95. Akademi Ödülleri’nde, tanıdık göz kamaştırıcı gülümsemeler ve tasarımcı iplikleri, gösterişli sevinçler ve akan gözyaşları ile her zamanki gibi ısrarla iş yapıldı. Olmayan şey bir tokat devamıydı. Bunun yerine, bu yılki etkinlik, en iyi film de dahil olmak üzere yedi altın heykelciğin toplandığı fantastik macera “Everything Everywhere All at Once”ın arkasındaki ekibin düzenli aralıklarla serpiştirilmiş kabul konuşmalarıyla sorunsuz geçti. New York Times’ın baş film eleştirmenleri AO Scott ve Manohla Dargis, akşamı ve akademinin dikkatle sahnelenen yeni bir normale (parmak çarpı mı?) dönüşünü tartıştılar.
MANOHLA DARGIS Oscar’larla ilgili şikayet etmek profesyonel bir yükümlülüktür (estetik olduğu kadar etik!), ama dün gece olduğum kadar canımın sıkılmasından çok ender mutlu oldum. Her zamanki gibi, hayal kırıklığına uğradım ve çileden çıktım, ama aynı zamanda ara sıra eğlendim ve memnun oldum. En çok, bayat şakaları, şatafatı, çaresizliği ve kendi kendini tebrik etmesiyle akşamın ne kadar sıradan hissettirdiğini sevdim. Yolun yarısında fark ettim ki, hayatın – ve filmlerin – o tuhaf Paxlovid reklamları ve Jessica Chastain’in kısa bir süreliğine yüz maskesi taktığı onurlu görüntüsüne rağmen, yeniden neredeyse normal hissettirdiğine dair bir şekilde güvence verdiğimi fark ettim.
AO SCOTT Jimmy Kimmel’in kim olduğunu ve ondan hoşlanmam gerekip gerekmediğini hiçbir zaman tam olarak hatırlayamıyorum – bu Pazar gecesi 11:30’da da saat 8’de olduğu kadar doğruydu – ama uygun bir nazik normallik tonu belirleyip sürdürdü. . Çok kışkırtıcı, bölücü veya ilginç bir şey söylemeyeceğini veya yapmayacağını biliyordunuz ve bu sürekli mülayimlik bana gençliğimin genel beyaz Oscar sunucusu Johnny Carson’ı hatırlattı.
Gençlik de gecenin temalarından biriydi. Son zamanlarda en iyi film kazananlarının çoğunun hayranları oldu, ancak “Her Şey Her Yerde Hepsi Aynı Anda” uzun zamandır hayran kitlesine sahip olan ilk film. Pek çok insan bu filmi sosyal medyada iğrenç olacak kadar seviyor ve ciddi, enerjik, biraz mide bulandırıcı duygusal açıklık havası, gecenin baskın havasıydı.
DARGIS Ciddiyet, geçen yılki üzücü maço şiddet patlamasından sonra gerçek bir rahatlama oldu. Slap, 2022 şovunu açıkça domine etti ve Will Smith’in profiline kalıcı olarak zarar verdi. Aynı zamanda, izleyicileri pandemiden iki yıl sonra filmlerin geri döndüğüne ikna etmek için çok uğraşan akademi için bir halkla ilişkiler felaketiydi. Kimmel becerikli iyi bir adam ya da en azından televizyonda bir tanesini oynuyor ve Slap’ın yansımalarını gayet iyi idare etti, çoğunlukla sadece işini yaparak, zararsız pıtırtılar sunarak ve dikkatleri sahnedeki ya da sahnedeki tüm parlak, mutlu, güzel insanlara yöneltti. kitle.
95. Akademi Ödülleri hakkında daha fazla bilgi
- “Her Şey Her Yerde Hepsi Aynı Anda” Büyük Kazandı: TikTok dönemi filmi, Michelle Yeoh, Ke Huy Quan ve Jamie Lee Curtis’in oyunculuk ödülleri de dahil olmak üzere diğer altı Oscar’la birlikte en iyi filmi kazandı.
- Şov: Televizyon eleştirmenimiz, senaryoya güvenli bir şekilde yapışmış, küçültülmüş, dinsiz bir alıştırma haline gelen bir Oscar yayını, diye yazıyor.
- Oscar Modası: Rihanna’nın göbeği, Florence Pugh’un şortu ve Cate Blanchett’in arşivden kalma kadifesi, ödül töreni kıyafetlerine yeni bir anlam kazandırdı, diyor moda eleştirmenimiz.
- Vali Balosu: Akademinin Oscar sonrası büyük partisinde yıldızlar ve film yapımcıları dans, içki ve pirzola ile kutladılar. İşte şenliklerin içine bir bakış.
Yine de Oscar’ları sadakatle (nefret ederek) izleyen herkes, yarı tanrıların birbirlerine ödül dağıtması veya evde hoi polloi için gülümsemesi dışında her zaman çok şey olduğunu bilir. Bu yıl bir istisna değildi. Yeni başlayanlar için, akademinin ilk Asyalı en iyi kadın oyuncu ödülünü kazanan Michelle Yeoh, gecenin ön sıralardaki ana cazibe merkeziydi. İlk sıranın tam ortasında değildi – “Her Şey” ekibiyle biraz sahne kalmıştı – ama kamera sevgisi ve seyircinin tiyatro içindeki tepkileri açısından, daha önce sahip olduğu sembolik alandaydı. endüstrinin uzun süredir hüküm süren kraliyeti Meryl Streep ve ondan önce Jack Nicholson tarafından. Yeni bir hükümdar taç giymek üzereydi.
SCOTT Şovun kalbi, her biri Hollywood’un sevdiği türden bir hikaye anlatan oyunculuk kategorilerindeydi. Brendan Fraser (en iyi erkek oyuncu) ve Ke Huy Quan (en iyi yardımcı erkek oyuncu), her biri yıllar sonra yıldızlığa geri dönen geri dönüş yapan çocuklardı. Yeoh ve Jamie Lee Curtis (yardımcı aktris), türün kıdemlileri ve gecikmiş ihtişamın tadını çıkaran uzun süredir yıldızlardı. “Her Yerde Her Yerde Hepsi Aynı Anda” sayesinde, Hollywood’daki ve dünya sinemasındaki Asyalı ve Asyalı Amerikalı varlığı ilgi odağı oldu. Filmin kendisi hakkında ne düşünürseniz düşünün, bunlardan herhangi biri hakkında alaycı olmak imkansız.
Öte yandan, Disney (veya en azından “The Little Mermaid” in baş döndürücü canlı aksiyon yeniden yapımı) ve Warner Bros. (veya en azından onun şanlı tarihi) için o tuhaf gösteri içi reklamlar vardı. Bunlar, büyük, abone aç akış platformlarına sahip eski stüdyolar ve izleyicilere hala ortalıkta olduklarını açıkça hatırlatmaları gerekiyordu. (Aralarında sadece üç heykeli eve götürdüler.) Kökleri eski Hollywood’a dayanan diğer hayatta kalan stüdyolar olan Paramount, Universal ve Sony’nin benzer ilgiyi göremedikleri için içerleyip kızmadıklarını merak ediyorum.
Bir de, reklamlarının parasını ödeyen ve savaş atı “Batı Cephesinde Her Şey Sessiz”e binen ve çoğu teknik olmak üzere dört ödül kazanan Netflix var. Hala o flama için en iyi resim yok ve A24 için bir tane daha (birkaç yıl önce bize “Ay Işığı” verdi). Sizce bu Oscar’lar, Hollywood’a musallat olan hayaleti, internet üzerinden izleme hayaletini nasıl yansıtıyor?
DARGIS Öncelikle, Jamie Lee Curtis ve Michelle Yeoh’un birbirlerine olan bariz hayranlığını gerçekten sevdim.
Bu hayalete gelince, bence akademi Netflix’e çok istediğini – en iyi film galibiyetini – vermeyerek akış devine bir kez daha göze çarpan bir mesaj verdi. Evet, Apple geçen yıl “CODA” ile en iyi filmi kazandı, ancak Apple, sürekli olarak sektörü kendi iradesine göre yönlendirmeye çalışan Netflix’in aksine (gerçekten hiçbir şeye karşı) bir tehdit gibi hissetmiyor. Bu şirketin muazzam kaynakları, aşırı gücü, saldırganlığı ve bence sinema gösterimlerini küçümsemesi – ve buna bağlı olarak film endüstrisinin kendisinin temel bir parçası – en iyi resim şansını azalttı veya en azından umduğum şey bu. İster Netflix ister Disney olsun, hiçbir şirket bu kadar büyük bir güce sahip olmamalı.
Bağımsız film dünyasından üç adam tarafından bir hatırlatma olarak kurulan A24’ün yükselişi kesinlikle kayda değer. Ancak, kalan büyük stüdyoların son yıllarda gittiği yön göz önüne alındığında, bu şaşırtıcı değil. Disney gibi şirketler, en azından salgın öncesi yıllarda, akış yolunda gişede büyük nakit yığınları toplayan devasa filmler yapıyor. A24, Neon (“Parazit”) ve diğerleri genellikle izleyicilere ve akademinin kendisine sinema filmlerinin yalnızca pazar payları ve kârlarla ilgili olmadığını hatırlatan filmler üretir ve yayınlar. Bu şirketler ayrıca izleyicilerin aynı eski, aynı eski beyaz yüzleri ve hikayeleri istemediklerini de anlıyor. Çeşitlilik iş ve sanat için iyidir.
SCOTT En iyi film Oscar’ını kazanan “Everything Everywhere All at Once”nin yapımcılarından Jonathan Wang, “hiç kimse kardan daha önemli değildir” dedi. Elbette tam tersini kastetmişti, ancak bu karışıklığı bir Hollywood sloganı olarak kabul edilebilirdi. Sektör pek çok insanı istihdam ediyor ve sömürüyor ve her yıl bu işi özel kılan zanaat ve yaratıcılığı bir avuç dolusu kişi kutluyor.
İşi diğer şeylerden gerçekten ayıramazsınız ve Oscar’ların halkı filmlerin büyüsü veya kültürel önemi konusunda çok fazla satmaya çalışmaması en iyisidir. Son yıllarda reytingler düşerken ve sinema yerini televizyona kaptırırken, yayına bir çaresizlik havası sızdı, siyasi işlevsizliğin daha da yoğunlaştırdığı seyircinin durumuna ilişkin bir kaygı. Bu yineleme daha sakin ve daha güvenliydi ve ayrıca belki de daha güvenliydi. Filmler hala ortalıkta. İnsanlar hala onları önemsiyor.
Kesinlikle istiyorum ama bu, Times için bir film eleştirmeni olarak son Oscar’ımdı. Ertesi sabah otopsilerimiz, Oscar gecesinin kendisi bazen bir angarya olsa bile, işin en önemli anlarından biri oldu.
DARGIS Pekala dostum, yapabilseydim, sana mümkün olan en büyük, en görkemli, en parlak “en iyi yoldaş” heykelciği verirdim. Tüm hitler, başarısızlıklar ve birçok Akademi Ödülü şovunda sizinle birlikte çalışmak bir onur ve gerçek bir zevkti. Film hayatım ve ekranda ve ekran dışında bunun ne anlama geldiğine dair düşüncelerim ve huysuz Oscar otopsilerim sensiz eskisi gibi olmayacak.
