Korku, insanlık ve rahatsız edici gerçeklerle dolu hikayelerinde Neil Gaiman, ışığı aramak için karanlık yerlere gitmekten asla korkmuyor.
Her ne kadar karanlık fantastik romanların yazarı olarak erken bir üne sahip olsa da, Gaiman herhangi bir türe dahil edilemez. Yazıları yinelenen bir temayı araştırıyor: Ne kadar eski olursa olsun geçmiş asla ölmez. Bir zamanlar söylediği gibi, “Mitlerin ve efsanelerin hâlâ güçlü olduğunu biliyorsunuz; Gömülüp unutuluyorlar ama mayın gibiler.”
Gaiman’ın geniş bibliyografyasında (dört düzineden fazla kitap) gezinmek en hafif ifadeyle korkutucu olabilir. Gaiman, çocukluğunda yerel kütüphanesini okuyarak, üniversiteyi atlayıp, yaklaşık 40 yıl önce doğrudan profesyonel yazarlığa yöneldiğinden beri biyografiler, çizgi romanlar, çizgi romanlar, senaryolar, romanlar ve denemeler yazdı. Genç okuyuculara yönelik çalışmaları (resimli kitaplar, orta sınıf ve genç yetişkinlere yönelik romanlar) tamamen ayrı bir rehberi doldurabilir, bu nedenle burada yetişkinlere yönelik kitaplarıyla yetineceğiz. (Eğer çocuk bölümüne girmeyi düşünüyorsanız, önce “Coraline” ve “Mezarlık Kitabı”na göz atın.)
Gaiman, bir hikaye derlemesi olan “Trigger Warning”de “Yetişkinler olarak okuduklarımızın, belki de şu uyarının ötesinde hiçbir uyarı olmadan okunması gerektiğini düşünüyorum: Riski size ait olmak üzere girin” diye yazdı. “Kurgunun ne olduğunu, bizim için ne anlama geldiğini bulmamız gerekiyor; bu, başka kimsenin hikaye deneyimine benzemeyecek bir deneyim olacak.”
Bunu akılda tutarak, Neil Gaiman’ın çalışmalarından öne çıkanlara bir göz atalım.
Onun çalışmalarında tamamen yeniysem ne okumalıyım?
“Amerikan Tanrıları” (2001) ile başlayın. Roman, orijinal dot-com patlamasının sona erdiği ve iPod’un gelişiyle aynı yıl yayınlandı ve tüketici teknolojisi ana akımda yerleşirken zeitgeist inişini gerçekleştirdi. Gaiman kitabı, eski ülkelerden gerçek inananların getirdiği tanrılara, teknolojinin, medyanın ve diğer çağdaş kaygıların yeni tanrılarının meydan okuduğu bir dünyayı anlatıyor. Kitap, esrarengiz bir işverenin yanında koruma işi alan sessiz eski mahkum Shadow Moon’u konu alıyor. Renkli karakterler arasında Shadow’un, cenazesinde kabadayı bir cinden açık mezara bir altın para attıktan sonra yanlışlıkla yeniden canlandırdığı yürüyen ölü eski karısı da yer alıyor.
Roman, Gaiman’ın İngiltere’den Minneapolis-St. Paul bölgesi. Burada tanrılarla yaptıklarını beğendiyseniz “Anansi Boys” (2005) ve “Norse Mythology” (2017) filmlerini deneyin.
Edebi duyularıma keskin bir şoka ihtiyacım var.
“Yolun Sonundaki Okyanus” (2013) kitabının anlatıcısı “Yetişkinler aynı yolu yüzlerce veya binlerce kez yürümekten memnundur” diyor. “Belki de yetişkinlerin aklına patikalardan çıkmak, orman güllerinin altına girmek, çitlerin arasındaki boşlukları bulmak hiç gelmiyor.” Yeni ve beklenmedik mekanların keşfi, bu gerçeküstü fanteziyi harekete geçiriyor; tıpkı çocukluktan yetişkinliğe kadar engebeli zeminde derinlere gömülmüş anılarla yüzleşmeler gibi. Kitap Gaiman’ın yetişkinlere yönelik en kısa romanlarından biri ve eğer kimse sizi rahatsız etmiyorsa bir oturuşta bitirilebilir. Bununla birlikte, romanda sizi rahatsız eden birkaç şey olabilir; yaygın çocukluk korkuları (ebeveyn reddi, okulda zorbalık, uğursuz bir hizmetçi, istilacı solucanlar), İngiltere’nin kırsal kesiminde bir sonraki kızla arkadaş olan yalnız bir oğlan hakkındaki gergin olay örgüsüne harmanlanmıştır. Kötü varlıklar dünyalarına tecavüz ederken kapıyı açarlar.
Korkutucu bir şey yok lütfen.
Gaiman’ın mitleri ve efsaneleri yeniden işlemesi pek çok daha nazik hikayeyle sonuçlandı. Basit bir roman olarak yayınlanmadan önce sanatçı Charles Vess ile birlikte çizgi roman ve resimli bir kitap olarak daha önce permütasyonları olan “Stardust”ı (1999) ele alalım.
19. yüzyılın ortalarında geçen kitabın neşeli anlatımı William Goldman’ın “Prenses Gelin”ini anımsatıyor ama kırsal İngiliz folkloruna da giriyor. Hikaye, insan dünyası ile Faerie diyarı arasında yer alan bir sınır kasabası olan Wall köyünde geçiyor ve bir kadını etkilemek için düşmüş bir yıldızı geri getireceğine söz veren Tristran Thorn adında şaşkın bir genç adamı konu alıyor. Garip diyarlara yapılan çoğu arayışta olduğu gibi, bu yolda da zorluklar var, ancak Gaiman’ın diğer bazı çalışmaları ile karşılaştırıldığında “Stardust” hafif bir maceradır.
Bana destansı, akıllara durgunluk veren bir macera ver.
Kendinizi karamsar bir fantazi/korku çizgi romanının 75 sayısına kaptırmaya ne dersiniz? Gaiman’ın 1989’dan 1996’ya kadar “The Sandman”in yazarı olarak çalışması, DC Comics evreninden çoğunlukla unutulabilir bir karakteri, uykulu evreni yöneten, düşünceli tanrısal bir varlık olan ruhani Dream’e (Morpheus olarak da bilinir) yeniden başlatırken hikaye anlatma becerisini gösteriyor. fanteziler ve korkular diyarı.
Dream, genellikle Doc Martens çizmeleri, gümüş bir ankh kolyesi ve güçlü kardeşçe fikirleri olan siyah giyimli bir gotik kız olarak tasvir edilen büyük kardeşi Death’i de içeren Endless adlı bir ailenin parçasıdır (bir keresinde ona şöyle demişti: “Sen tamamen sensin.” Bu veya başka herhangi bir düzlemde antropomorfik bir kişileştirme için en aptalca, en benmerkezci, en dehşet verici bahane!”).
Dizi zaman zaman zifiri karanlık olabiliyor ancak keskin diyalogları ve derinden örülmüş hikaye örgüleri hepsini birbirine bağlıyor.
Biraz arsız şeytanlara ve şakalara ne dersiniz?
kasetler hakkında?
“İyi Alametler: Agnes Nutter’ın Güzel ve Doğru Kehanetleri, Cadı” (1990), Gaiman’ın yayınlanan ilk ve tartışmasız en komik romanıdır ve İngiliz fantastik romanlarından oluşan Discworld serisinin yaratıcısı Terry Pratchett ile birlikte yazılmıştır. Kitapta, bebek Deccal’le yaşanan bir karışıklığın ardından, alışılagelmiş Kıyamet senaryosuna bir İngiliz anahtarı atılıyor. Ana karakterler, bir melek ve yarı zamanlı nadir kitap satıcısı olan Aziraphale ve “Fazla Düşmeyen, Belirsiz Aşağılara Doğru Saunter olan bir Melek” olarak tanımlanan şık iblis Crowley’dir. İkisi milenyumlar boyunca arkadaş oldular ve iyiyle kötü arasındaki ısrarlı ayrılıktan oldukça memnunlar. Kitabın tonu Monty Python’un “The Omen” ile buluşması tarzında ve keskin dipnotlarla dolu – dünyanın şu anki durumundan güzel bir kaçış.
Kentsel fantezinin derinliklerine iniyorum.
Gaiman’ın pek çok kitabı sahne ve beyazperdeye uyarlandı, ancak “Neverwhere” (1996) bir televizyon senaryosu olarak başladı ve Gaiman’ın TV prodüksiyonunun sınırlarının, hayal ettiği hikayeyi anlatmasına izin vermediğini keşfetmesinin ardından bir romana dönüştü. Biraz talihsiz bir İskoç olan Richard, Birleşik Krallık’ın başkentine nakledilir ve burada London Below adlı şehrin altında paralel bir dünya keşfeder. Sakinleri mi? Tarihin unuttukları, evsizler ve “çatlaklardan düşen insanlar”. Richard’ın Door adlı bir kızla Londra Aşağıda’daki suikastçılardan kaçarken yaşadığı maceralar, Alice’in Harikalar Diyarı ile Londra Metrosu haritasının cesur bir karışımı gibi geliyor.
Kararsızım ve edebi bir örnekleyici istiyorum.
Gaiman, 1990’lardan bu yana çeşitli öykü ve şiir koleksiyonları yayınladı, ancak en iyi sonuç için “Neil Gaiman Okuyucusu: Seçilmiş Kurgu” (2020) kitabını alın. Bu, (hayranları tarafından oylanan) en iyi öykülerini, Marlon James’in bir girişiyle tamamlanan, kalın ama kullanışlı bir ciltte toplayan, dolup taşan bir büfe. Öne çıkanlar arasında Kutsal Kase’yi bir ikinci el dükkanında bulan yaşlı bir kadının şeytani hikayesi olan “Şövalyelik”; İskoçya’nın Skye Adası’ndan kötü haber veren bir efsaneyi konu alan “Gerçek Kara Dağlardaki Bir Mağaradır”; ve arılarla ilgili bir Sherlock Holmes riff’i olan “The Case of Death and Honey”.
Gaiman tüm bu fikirleri nasıl ediniyor?
Hayley Campbell’ın “Neil Gaiman Sanatı: El Yazısı Notlar, Çizimler, El Yazmaları ve Kişisel Fotoğraflarla Bir Yazarın Hikayesi” (2014) kitabının bir kopyasını alın. Kitap, adından da anlaşılacağı üzere biyografide “göster, söyleme” yaklaşımını benimsiyor ve ustaca tasarlanmış sayfalarını, kitap kapakları ve yazar fotoğraflarının ötesine geçen görsellerle donatıyor. Gaiman’ın geçmişini ve yazma sürecini merak edenler için bu cilt, onun fikirlerinin hayata geçtiğini gösteren karalamalar, eskizler ve karalamalarla dolu taranmış günlük sayfaları ile doludur.