David Lowery’yi “Peter Pan”ın ömür boyu hayranı haline getiren şey “ET the Extra-Terrestial” oldu, özellikle de bir annenin dost canlısı uzaylı dolapta saklanırken Tinkerbell’in kızına olası ölümüyle ilgili bölümü okuduğu sahne. Lowery, “ET’yi bu hikayeyi dinlerken izliyorsunuz ve duygusal açıdan o kadar yankı uyandırıyor ki, beni ‘Peter Pan’a bağladı, hiçbir kelime oyununa gerek yok, daha önce herhangi bir film versiyonundan daha fazla bağlandı,” dedi Lowery.
Lowery, “Pete’s Dragon” (2016) filminin ardından klasik bir Disney filminin ikinci canlı aksiyon yeniden anlatımı için, genç aktörler Alexander Molony ve Ever Anderson’ın başrollerde olduğu “Peter Pan & Wendy”de Neverland’in kendi varyasyonunu hayal etti. ve kötü kalpli Kaptan Hook rolünde Jude Law. Ancak başlangıçta Lowery bu görevi hafife aldı.
“İşi ilk aldığımda ‘Bu Peter Pan, ne kadar zor olabilir ki?’ diye düşündüm. Bugüne kadar yaptığım en zor ama en heyecan verici yaratıcı çaba olduğu ortaya çıktı” dedi. Ona göre bu zorluk, hikayenin mirasını onurlandırırken bir peri masalına yeni bir renk katma arzusundan kaynaklanıyor.
Peter Pan ve Wendy hakkındaki orijinal JM Barrie romanı ve çok sayıda film uyarlaması – Steven Spielberg’in “Hook”u, PJ Hogan’ın “Peter Pan”ı, Joe Wright’ın “Pan”ı ve tabii ki Disney’in 1953 yapımı animasyonu – bunların hepsi Hiçbir zaman büyümeyen çocuğu yeniden düşünürken Lowery’nin aklında bu soru dönüp duruyordu.
Almanya’nın Köln kentinde yakın zamanda yapılan bir video röportajında konuşan 42 yaşındaki Lowery, şu anda Disney+’ta yayınlanan “Peter Pan & Wendy”yi yeniden tasarlamasında daha az belirgin olan bazı etkileri ortaya koydu.
Peter Pan’ın Disneyland’daki Uçuşu
Lowery, Disney’in “Peter Pan” konusundaki yaklaşımına sadık kalmak için, 1953 yapımı filme dayanan orijinal Disneyland gezilerinden biri olan Peter Pan’ın Uçuşu’nu yakından gözlemledi. Cazibe, “filmin fiziksel bir deneyime damıtılmış halini temsil ediyor” dedi. Çarpıcı bir şekilde hazırlanmış olmasına rağmen, animasyon filminin bazı tanımlayıcı ikonografileri, özellikle de timsahın çenesinin iki yanında duran Kaptan Kanca’nın görüntüsü, Peter Pan’ın Uçuşu’nda üç boyutlu olarak ölümsüzleştirildiğini gören genç izleyiciler üzerinde daha büyük bir etkiye sahip.
Londra silüeti için zoraki perspektif kullanımı gibi, yolculuğun kullandığı eski moda teatral yanılsamaların, dijital efektler çağında bile hala merak uyandırabilmesi onu etkiledi. Lowery, “Peter Pan & Wendy”yi çekmeye hazırlanırken Peter Pan’ın Uçuşu’na bindi ve hem çocukların hem de yetişkinlerin heyecanlı tepkilerini duymak ona animasyon versiyonunun ne kadar sevildiğini hatırlattı. “Bu filmin bir tema parkı gezisine yoğunlaştığını görünce, Disney’in anlattığı bu hikayelerin popüler kültürde ne kadar önemli olduğunu fark ettim” dedi.
‘Indiana Jones ve Kıyamet Tapınağı’
Lowery, Steven Spielberg’in aksiyon macera filmini ilk kez 7 yaşındayken izledi ve bu onun yaratıcı isteklerini hemen ateşledi. “Bu gerçek bir mutfak lavabosu deneyimi” dedi. “Bu bir müzikal, bu bir drama, bu bir aşk filmi, bu bir korku filmi.” Lowery, “Peter Pan ve Wendy”ye duygusal yaklaşım için “Temple of Doom”un eklektik tonunun yanı sıra çocukça mizah anlayışından da yararlandı.
Korsanların saklandığı Skull Rock’ı yaratırken Lowery, filmin Kıyamet Tapınağı’nın bulunduğu, lavla aydınlatılan mağara gibi bir alandaki yeraltı madenlerini canlandırmaya çalıştı. “Ayrıca özellikle Tiger Lily, Lost Boys ve Wendy’nin John ve Michael idam edilmek üzereyken aşağıya baktığı bir sahne var; bu, Indy, Willie Scott ve Short Round’un zavallı beyefendi idam edilirken tapınağa tepeden bakmalarına doğrudan bir saygı duruşu niteliğinde. Kali’ye kurban edilmek üzere,” diye açıkladı Lowery.
Andrey Tarkovski
Lowery, Peter Pan ve Tinkerbell’in Darling çocuklarıyla nasıl tanıştırıldığını yeniden kavramsallaştırmaya çalıştı. Tinkerbell’in Wendy’yi uyanmadan önce Neverland’e kadar sürüklemek için peri tozu serptiği sekansı yazarken, Rus auteur Andrei Tarkovsky’nin sürrealist “Ayna”sında (1975) havaya uçan uyuyan kadının görüntüsü aklına geldi. akıl. O anın ekran görüntüsünü seyir defterine ekledi ve ardından bunu Wendy ile çoğalttı.
‘Usta ve Komutan: Dünyanın Uzak Tarafı’
Lowery, filmini Disney’in “Karayip Korsanları” serisi de dahil olmak üzere geleneksel korsan filmlerinden ayırmak için Peter Weir’in Kaptan Hook ve ekibi hakkındaki düşüncelerini anlatan 2003 açık deniz destanına baktı. Lowery, sıradan alçaklar yerine, Kaptan Hook’un adamlarını asker gibi davranan korsanlar olarak gördü ve Hook’u da Kaptan Jack Aubrey’nin (“Usta ve Komutan”da Russell Crowe tarafından canlandırılan) çürüyen bir versiyonu olarak gördü.
“Ya Kaptan Hook bir noktada bir Napolyon gemisine el koyarsa ve gemideki diğer tüm askerleri idam ederse ve o ve korsanları bu gemiyi ele geçirirse ve şimdi kendisini HMS Bounty’de bir amiral olarak düşünürse ne olur?” diye düşündüm. Lowery’nin söylediği şu: Yönetmen, oyunculara yardımcı olmak için onlara bir gemiyi gerçekçi bir şekilde nasıl kullanacaklarını öğretecek danışmanlar getirdi. Beklenmedik bir eşzamanlılık: Lowery’nin fantastik filminde Bill Jukes’u canlandıran John DeSantis, Weir’in Oscar ödüllü filminde de rol aldı.
‘Venedik’te Ölüm’
Kaptan Hook büyüdüğü fikrinden dehşete düştüğü için Lowery saçını boyama fikrini ortaya attı. Lowery, “Gençliğini Peter’a hakaret olarak sürdürmek istiyor” diye açıkladı. İlham, Luchino Visconti’nin “Venedik’te Ölüm” filminden geldi: İtalyan yönetmenin tarihi dramasında, Dirk Bogarde’ın canlandırdığı yaşlanan bir besteci, daha genç görünmek için saçını boyuyor ve makyaj yapıyor. Lowery, “Sonunda, kumsaldayken, saç boyası yüzünden aşağı doğru akmaya başlıyor ve Bogarde’ın karakterinin kalbindeki aldatmacayı açığa çıkarıyor” dedi.
Kasap Bill ve ‘Şeker Adam’
Kaptan Hook’un imajı için Lowery birden fazla kaynaktan faydalandı. Projeyi stüdyoya ilk sunduğunda, Martin Scorsese’nin “Gangs of New York” filminde Kasap Bill rolünde 19. yüzyıl kıyafetleri giyen bıyıklı Daniel Day-Lewis’in fotoğrafına bir kanca düzenledi. “Bu, senaryoyu yazarken aklımda gördüğüm Kaptan Kanca oldu” diye hatırladı.
Lowery, kancanın kendisi ile Spielberg’in “Hook”u gibi diğer uyarlamalarda kullanılan hassas, parlak cihazlardan uzak durmak istedi. Jude Law’un “Peter Pan & Wendy”de kullanacağı silah daha az rafine, “kavgacı bir şiddet aracı” gibi görünmeliydi. Lowery, aksesuar departmanına, Bernard Rose’un 1992 yapımı korku filmi “Candyman”de kayıp eli yerine kancası olan hayalet bir katili konu alan aktör Tony Todd’un bir resmini verdi. Lowery, “Paslı olmasını istiyoruz,” diye ekledi, “ve sanki tekneden çıkardığı ve demirci çekiciyle zar zor kullanılabilir hale getirilmiş bir metal parçasıymış gibi hissetmemizi istiyoruz.”
‘Arizona’yı Yükseltiyoruz’
Lowery’nin filminin sonuna doğru Wendy’nin yetişkin yaşamını gösteren canlı bir montaj var. Nostaljinin üstesinden geliyor ve ileride yatan potansiyeli kucaklıyor. “Büyümenin güzel bir şey olabileceği fikrini yakalamak istedim” dedi. Montaj, Coen kardeşlerin sıra dışı komedisi “Raising Arizona”daki “Geleceğin Rüyası” olarak bilinen bir sahneye, özellikle de kaçıran HI McDunnough’un (Nicolas Cage tarafından canlandırılıyor) kendisini ve karısını hayal ettiği çekime bir gönderme. Yaşlılar kalabalık aileleriyle birlikte bir masanın etrafında toplanmışlardı. Lowery, “Hala büyüme sürecinde olan biri olarak, bir karakterin geleceğe merak ve beklenti duygusuyla baktığını görmek terapötik düzeyde benim için gerçekten yararlı” dedi.
