Bir tavşan ne zaman Paskalya yumurtası olur? 1987 yapımı aynı adlı meşhur, sinir bozucu filmden ilham alan tuhaf derecede sakin yeni dizi “Ölümcül Cazibe” ekrana geldiğinde.
Bu küçük beyaz tatlının stoktan kaçındığını söylemek büyük bir spoiler değil. Pahalı, gösterişli derecede etkili orijinale nazik saygı gösterilmesi – artık kimsenin yapımlarına “erotik gerilim” adını vermemesinin temel nedenlerinden biri – kuraldır. Kimse küvette boğulmuyor ama evde küvet bulundurmanın tavsiye edilmezliğine dair şaka amaçlı bir atıf var.
Sekiz bölümlük sezonu Pazar günü Paramount+’ta yayınlanacak olan bu yeni “Ölümcül Cazibe” hakkındaki neredeyse her şey, çoğu zaman uyuşukluk noktasına kadar yumuşatıldı. Orijinalin müstehcenliğini koruyan tek şey, echt’in 80’lerdeki başlık yazı tipinin yeni versiyonudur — “Ölümcül” hâlâ kokain yığınlarının arasına bir çubuk çıkıntısına karalanmış bir imzaya benzemektedir.
Cinsel açıdan aktif tek bir kadını, banliyödeki bir ailenin kutsallığını tehdit eden bir korku filmi canavarına dönüştüren kaynak materyal için büyük bir ameliyat kaçınılmazdı. Bu, 2020’lerin standartlarına göre yeterince zehirli olmasa da, film aynı zamanda kadının psikozunu akıllıca bir şekilde feminizm çılgınlığı olarak çerçeveledi ve onunla bir ilişkiye giren zavallı üst orta sınıf, beyaz erkek aptal için sempati yarattı.
Filmin yazarı James Dearden ile birlikte çalışan Alexandra Cunningham (“Dirty John”, “Desperate Housewives”) ve Kevin J. Hynes (“Perry Mason”) “Ölümcül Cazibe”yi hiçbiri erotik olmayan sayısız şekilde yeniden tasarladılar. ve bunlardan çok azı heyecan verici. Dan Gallagher – darmadağınık, duraksayan bir Joshua Jackson tarafından canlandırılan ve filmin gösterişli Michael Douglas’ının yerine geçen – şartlı tahliye duruşmasına geçerek seriyi başlattığı andan itibaren, dizi sanki bir sorumluluğu omuzluyormuş gibi geliyor, Hollywood’un geçmişteki suistimalleri için özür dileme ihtiyacı.
Dan şartlı tahliyeye hazır çünkü bu yeni evrende takipçisi Alex Forrest’ı (Lizzy Caplan) öldürmek suçundan 15 yıl hapis yatmış. Yalnızca değişen geleneklere değil, aynı zamanda seri hikaye anlatımının taleplerine de yanıt veren (dizi yaklaşık sekiz saat sürüyor) Cunningham ve Hynes, eski bir Los Angeles savcısı olan Dan’in, “Ölümcül Cazibe”yi bir cinayet gizemine dönüştürdü. Eski karısı Beth (Amanda Peet) ve kızı Ellen (Alyssa Jirrels) ile garip bir şekilde barışmaya çalışırken Alex’i gerçekte kimin öldürdüğünü öğrenin.
Gizem yavaş LA-noir tarzında oynanıyor, gösteri zamanda ileri geri atlarken ve tüm bölümleri farklı bakış açılarından tekrar oynatarak ince anlatısını genişletirken şüpheli bulutlarını ortaya çıkarıyor. Zamansal değişimler aynı zamanda hem Dan’i hem de izleyiciyi onun düşüşünü hızlandıran zararlı ayrıcalık ve haklar konusunda eğitmeye hizmet ediyor. (Gösterinin bu kısmı, Dan’in en iyi arkadaşı ve Dan’in fiyaskosunda ikincil hasara yol açan eski bir polis olan Mike rolünde Toby Huss’un varlığından büyük ölçüde faydalanıyor.)
Ancak görünen o ki “Ölümcül Cazibe”yi makul derecede dikkat dağıtıcı bir suç dramasına dönüştürmek, orijinalin lekesini çıkarmaya yetmedi. Dolayısıyla dizi aynı zamanda Carl Jung ve işbirlikçisi Toni Wolff’un çalışmalarına ilişkin sık sık yapılan tartışmalarda ifade edilen ayrıntılı bir psikodramatik anlatı süslemesi – bir tür çalışma kılavuzu – sunuyor. Ellen şu anda bir psikoloji öğrencisi ve aynı zamanda çocukluğunda keyif aldığı masalların okunuşlarını da duyuyoruz. Alegorik, biraz da üst-kurgusal kavramlar iyice yerleşmiş durumda: Ellen’a bir masal kitabı veren karaktere “gerçek bir peri vaftiz annesi” deniyor; evcil bir köpeğin adı Sigmund’un kısaltması olan Ziggy’dir.
Ellen’ın araştırması, babasının öldürülen baş düşmanının davranışlarını yeniden değerlendirmesine yol açar ve bu “Ölümcül Cazibe”nin üstlendiği en büyük emek, Alex’i anlaşılır, hatta sempatik bir karaktere dönüştürme çabasıdır. Dan, Douglas’ın filmde oynadığı narsist pisliğin ıslah edilmiş bir versiyonudur, ancak Glenn Close’un Oscar adayı performansının canlı histerisi, Caplan’ın versiyonunda Alex’in yerini çoğunlukla ürkek bir kırılganlık alır ve Alex artık onun sosyopatlığını açıklayan bir arka hikayeye sahip olur. takıntılılık.
Erdem sinyali veren bu terapi noir, kendine özgü çalışkanlığıyla müstehcen 80’ler ile sansürcü 20’leri birleştirmeyi başarıyor ve izlemesi pek de zor değil. Yetenekli bir şekilde yapılmış ve bakması güzel, durgun Güney Kaliforniya havasının taklit bir versiyonuna sahip ve Caplan ve Jackson ilgi çekici. (Jackson fazladan itibar kazanıyor; hem geçmiş hem de şimdiki zaman çizgisindeki korkunç saç kesimlerini telafi etmek zorunda.) Huss’un, Dan’in eski iş arkadaşlarından Toks Olagundoye’nin ve Vivien Lyra Blair’in rol aldığı geniş bir oyuncu kadrosundan iyi destek alıyorlar. tavşanın sahibi olarak genç Ellen ve çığlık kraliçesi Dee Wallace.
Eksik olan şey, yönetmen Adrian Lyne’ın filme kattığı metabolizma, aşırı enerji ve (en azından kendi dönemi bağlamında) gösterişli seksilik. Diziyi izlerken merak ettiğiniz şey, yaptıkları değişiklikleri neden yaptıkları değil, neden diziyi yapmaya zahmet ettikleridir. Paramount kasalarında atlamayı daha kolay yapabilecek başka fikri mülkiyet hakları yok muydu? (Sonuçta “Top Gun”da işe yaradı.)
Ve dikkat çeken şey, tüm değişikliklere rağmen Cunningham ve Hynes’in temel duygusal ve psikolojik mimariyi değiştirmemiş olmalarıdır: Kritik anlar hâlâ Alex’in antisosyal davranış patlamaları ve Dan’in bunlara şiddetli tepkisidir ve hikaye hâlâ o saldırganların üzerine kuruludur. -film çadır direkleri. (Orijinalini gördüyseniz, o an her ne kadar tuhaf ve serinin geri kalanına tamamen aykırı olsa da, belirli bir çift gözün ne zaman açılacağını tam olarak bileceksiniz.) Bunu yapmak için ellerinden geleni yaptılar. “Ölümcül Cazibe”deki kadın düşmanlığını ortadan kaldırın ama günün sonunda konu hâlâ deli bir kadının korkusuyla ilgili.
