Her Cuma, The New York Times için pop eleştirmenleri, haftanın en dikkate değer yeni şarkılarını ve videolarını değerlendiriyor. Sadece müziği mi istiyorsun? Spotify’daki Çalma Listesini buradan dinleyin (veya profilimizi bulun: nytimes). Duyduğun gibi mi? Bize [email protected] adresinden haber verin ve haftada bir pop müzik yayınımızın patlaması olan Louder bültenimize kaydolun.
Maren Morris, ‘Bulduğumuzdan Daha İyi’
Bir country müzik hayranı, Maren Morris’in yeni şarkısı “Better Than We Found It” için hazırladığı videonun tamamını izlerse, o kişinin aklından geçireceği şey şudur:
-
Rüya Yasası’ndan yararlanan iki genç Meksikalı çocuğun hikayesi, yakında Meksika’ya dönecek
-
Black Lives Matter protestolarının görüntüleri
-
Daniel Hambrick’in 2018’de Nashville polisi tarafından vurularak öldürülen amcası, ateş etme pozisyonundayken ve acı bir şekilde anı yeniden canlandırıyor: “Pow, pow, pow pow”
Morris, doğrudan şarkının kendisini zorlamaz – rastgele dinleyin ve daha basit zamanlarda, Morris’in Nashville akranlarından herhangi birinin ağzından çıkabilecek, inanç, komşuluk ve iyi eylemler için bir tür ilahi olabilir. Ancak yabancı düşmanlarına, siyaset hakkında sessiz kalmalarının söylenmesine ve kapıları çalan mavi kaplı kurtlara yaptığı göndermeler net ve çarpıcıdır ve bu şımarık anda bariz olanı dile getirme istekliliği, bir tür cesarettir:
JON CARAMANICA
Halsey, ‘Ben Deli Değilim’
Ayrılık soğuduktan sonra netlik gelir. Halsey, son albümü “Manic”in delüks baskısındaki “I’m Not Mad”da bunu canlı ve alaycı bir şekilde yakalıyor. Koro iyimser – nasıl ilerlediğine odaklanıyor. Ama mısralarda, hala arka görüşe bakıyor, gözleri kaynayan bir bakışla kısıldı: “Umarım küçük kardeşin çıkar/Senin gibi olmaz.” karamanika
Jorja Smith, Popcaan, ‘Come Over’ özelliğine sahip
İngiliz R&B şarkıcısı Jorja Smith, bir ilişkinin iletişim boşluğunun bu keşfinde “Gelmemi ister misin bilmiyorum” diyor. “Keşke aklını okuyabilseydim.” Bu arada Jamaikalı şarkıcı-rapçi Popcaan, “Seni arıyorum kızım ama bana cevap vermiyorsun” diye yakınıyor. Beat, dans salonunun yarı-batık bir çeşididir; durum çok sıradan. JON PARELES
Priya Ragu, ‘İyi Aşk 2.0’
Priya Ragu İsviçreli; ailesi Sri Lanka’dan Tamiller. “Good Love 2.0”ın ilk yarısı, çoğu kaydı gibi, şarkı söyleme ve rap arasında geçiş yaparken 1990’ların R&B’sinin yumuşak klavye akorları ve kısa cümleleri ile dolu. Ancak iki dakika içinde her şey değişir ve gelenek ortadan kalkar. Güney Asya davulları üçlüleri ikişer ikişer ve dönen elektronik döngüler ve farklı modlarda erkek ve kadın sesleri, vaat ettiği Doğu-Batı melezini en iyi şekilde çağırıyor. PARELES
Jonsi’de Robyn, ‘Tuz Meyan Kökü’
Bu işbirliğini çok az kişi tahmin edebilirdi: Dansçı auteur Robyn ve kırılgan, aksaklıkları seven, meta-pop yapımcısı AG Cook ile birlikte çalışan, geniş bir sinematik grup Sigur Ros’u yöneten Jonsi. Legato’ya karşı staccato, tefekküre karşı dans, fiziksellik ve nefese karşı programlama. İyimser ve saniyeden saniyeye değişebilen parça, duyarlılıkların ve zaman çerçevelerinin çarpışması gibi geliyor: “Sen bir kalp kırıcısın, olé!” Ama aynı zamanda kıvılcımlar da saçıyor. PARELES
21 Savage ve Metro Boomin’, ‘Arkasında Opp Kalmadı’
2016’daki orijinal “Savage Mode”un devamı niteliğindeki karamsar, uğursuz ortak albüm “Savage Mode II”den, 21 Savage’ın açık sözlü sertliğinin ve Metro Boomin’in teatral sıçramasının en iyi örneği olan “No Opp Left Behind” geliyor. karamanika
Dayna Stephens, ‘Tarife’
Saksafoncu Dayna Stephens’ın yeni albümü “Right Now! Village Vanguard’da yaşa.” Birkaç ay öncesine kadar sıradan bir şeydi: Ben Street, ezginin senkoplu bas çizgisinin birkaç notasıyla açılıyor ve Stephens, “Kalbim bunu duydu!” der gibi bir onay veriyor. Davet edildiğini hisseden kalabalık, bir kahkaha dalgasıyla geri döner. Street’in hızlı tempolu çizgisi, Aaron Parks’ın ölçülü piyano eşliğinde ve davulcu Greg Hutchinson’ın Akdeniz aksanlı kalıbıyla kilitleniyor. Stephens’ın soprano saksofonu, Fas’a bakan bir İspanyol kasabasına seyahat ettikten sonra bir ilham anında yazdığı büyülü, havadaki melodiyi taşıyor. Performans asla melodrama ya da açık gösterime girmez, ancak grubun kolektif bir motor haline geldiğini, bir anda Stephens’ın yolunu temizleyip karıştırdığını, dinleyicileri denklemin içine çektiğini hissedebilirsiniz. GIOVANNI RUSSONELLO
Omar Apollo, ‘Dos Uno Nueve (219)’
Alan kodu 219, Omar Apollo’nun doğup büyüdüğü kuzeybatı Indiana’yı kapsar. Dinleyicisini uzun soluklu R&B şarkılarıyla inşa etti. Aynı zamanda Meksikalı-Amerikalı ve R&B’sine sık sık İspanyolca şarkı sözleri ekliyor. “Dos Uno Nueve (219)”da büyüdüğü geleneksel Meksika müziğine geçiyor: bir corrido, bas ve telkari, doğaçlama gitarlarla desteklenen hareketli bir vals. Her şeye rağmen kendi başına bir başarı olmak ve pahalı gardırobunu kazanmak hakkında şarkı söylüyor; birkaç sözlü kelime hip-hop havası ve küfür sağlar. Ama şaşırtıcı derecede eski tarz bir koridor – elektronik yok, davul yok. PARELES
Yanmış Şeker Arkestra Odası, ‘Oakanda Kaşık Dolu’
Burnt Sugar, 1980’lerde rock, punk, Sun Ra’nın mirası ve bunlarla ilgili herhangi bir şeyin badanalanmasına karşı çıkmak için bir araya gelen (çoğunlukla) müzisyenlerden oluşan bir grup olan Black Rock Coalition’dan çıkan en iyi bilinen grup değil. bedava caz ya da gitarlar ya da yeraltı New York – ama bu kolektifin amiral gemisi haline geldi. Oyunun kurallarını değiştiren eleştirmen ve müzisyen Greg Tate tarafından gevşek bir şekilde yönetilen Burnt Sugar’ın sinsi, asit püskürtülmüş ses kolajları, bir asamblajın çok boyutlu bolluğuna ve sürrealist bir metnin karmaşık anlatımına sahiptir. Adı, Oakland’ın Siyah direnişinin tarihi bir bölgesi olarak geri alınmasına atıfta bulunan bu parçanın, sanatçı IA Freeman ve sanatçı tarafından yaratılan yeni bir plak şirketi olan Burning Ambulans’ın ilk sürümünde belirgin bir şekilde öne çıkması mantıklı geliyor. Bir eleştirmen olarak, bugün doğaçlama müziğin uçsuz bucaksız topraklarında dolaşan kaçırılmış bağlantıları ve sosyal zorunlulukları ortaya çıkarmaya çalışan yazar Phil Freeman. Russonello
