Saul Bellow 1976’da Nobel Edebiyat Ödülü’nü kazandığında şu yorumu yaptı: “İçimdeki çocuk çok mutlu. İçimdeki yetişkin şüpheci.” Bellow, “yüzyılın çok büyük yazarlarından bazılarının anlamamış olması” gerçeğinde “gizli bir aşağılama” gördü.
Perşembe günü ödülü kazanan Louise Glück de uzun zamandır övgüye şüpheyle yaklaşıyor. 2009’da verdiği bir röportajda şunları söyledi: “Geniş bir okuyucu kitlem olduğu söylendiğinde, ‘Harika, Longfellow olacağım’ diye düşünüyorum: Anlaması kolay, sevmesi kolay, nazik biri. birçok kişi için mevcut olan seyreltilmiş deneyim. Ve Longfellow olmak istemiyorum. Üzgünüm Henry, ama bilmiyorum. Alkışlamayı anladığım kadarıyla, ‘Ah, işte bir kusur’ diye düşünüyorum.”
Glück – soyadı “tık” ile kafiyeli, “gıcık” değil – yeni Longfellow değil. Yine de, şiirlerine ulaşmanın nispeten kolay olması ve tamamen dibine inmenin imkansız olması, onun büyüklüğünün bir parçası. Yankılanan anlamları vardır; onlarla çok uzun süre dolaşabilirsiniz.
Bu sayfalarda, 1990’daki “Ararat” kitabının, son 30 yılda yayınlanan en acımasız ve hüzünlü şiir kitabı olduğunu savundum. (“Şiirler: 1962-2012” adlı koleksiyonunda yer almaktadır.) İtiraf niteliğinde ve biraz vahşi, diye yazdım, Bob Dylan’ın “Blood on the Tracks” ile karşılaştırdım.
Glück’ün şiirinde sevilecek şeylerden biri, eseri birçok duygusal kayıt içeriyor olsa da, zalim olmaktan korkmamasıdır – kendi içindeki ve diğerlerindeki canavarlarla boyun eğme ve terapötik konu dışına çıkmayla değil, atardamar kesmeyle yüzleşir. bıçaklar.
Şair Kay Ryan, müthiş yeni deneme kitabı “Yerçekimini Sentezlemek”te şöyle yazıyor: “Sanatın ne kadar kurt gibi bir şey olduğunu kabul etmenin güzel olduğunu düşünüyorum; İyi olmadıklarını bilen yazarlara güvenirim.” Glück’ün işi hoş olmayan şeylerle dolu. Onu düşman olarak istemeyeceğinizi hissediyorsunuz.
Bunu yazarken, yazı masamda yanımda “Şiirler: 1962-2012” kopyam var. Oldukça iyi işaretlenmiş. Neredeyse her yerde açıp, kara zeka ve canavarca zekanın uçuşan parçalarını bulabilirsiniz.
“Bu kimyasallardan birini almalısın / belki daha fazlasını yazarsın” karakteristik bir küçümsemedir. Yani: “Sırtın benim en sevdiğim yerin / ağzından en uzak olan yerin.” Öyledir: “Akıl verilmiş iki mahlûktan daha iyisini beklerdim.” Belki bu tür satırları açıklayarak şunları da yazmıştır: “Savaşarak saygı gösteriyorsunuz. / Vazgeçmek rakibe hakarettir.”
Glück’ün serbest dizeleri titiz, gergin ve retorik olarak düzenlenmiştir. Tematik olarak mirepoix aile, çocukluk, aşk, cinsiyet, ölüm, doğa, hayvanlardan oluşur. Klasik imaları ustacadır. O iştahların ciddi bir şairidir. Görünüşe göre yemek hakkında yazarken bile aynı anda 11 başka şey yazıyor. “Sepetler” adlı bir şiir şu satırları içerir:
Glück 1943’te New York’ta doğdu ve Long Island’da büyüdü. Babası X-Acto bıçağının icat edilmesine yardım etti. Bu kozmik olarak yüce bir ayrıntıdır; başka hiçbir şair bu kadar kesin ve ölümcül bir niyetle dilimlememiştir.
Sarah Lawrence Koleji ve Columbia Üniversitesi’ne gitti, ancak diploma almadı. 2003 ve 2004 yıllarında Amerika Birleşik Devletleri şair ödülü sahibi oldu. Bu ülkenin en büyük şiir ödüllerinin çoğunu kazandı.
Glück gençken anoreksiya nervoza hastasıydı. Çalışmalarında bu konuya sık sık veya doğrudan değinmez. Ama işte “Açlığa Adanmışlık” adlı şiirinden bir bölüm:
Yaşlanma konusunda derin ve esprili bir şair oldu. “Averno”da konuşmacının çocukları hakkında şunları yazıyor:
Başka bir şiirde, “Kaybedeceğin şeyi neden seveceksin?” diye soruyor. Kendi sorusuna cevap veriyor: “Sevecek başka bir şey yok.”
The New Republic’te yazan Helen Vendler, Glück’ün şiirlerinin “bu kelimelerin alışılmış anlamlarında ne ‘itirafçı’ ne de ‘entelektüel’ olma gibi olağandışı bir ayrıma ulaştığını” söyledi.
Glück’ün zengin zekası ve derin duygusu, sizi şiirlerine geri çekmeye devam ediyor. İsveç Akademisi’nin geçmişte yaptığı kötü seçimler hakkında yorum yapan Gore Vidal, bir keresinde İskandinav zekasını asla küçümsememeyi tavsiye etmişti.
Louise Glück örneğinde, akademi tam olarak doğru olanı yapıyor.
