Ormanda çekirge toplayan küçük bir kız, -eğer bu bir resimli kitap olsaydı- arkadaş canlısı bir dev olarak tanımlanabilecek biriyle tanışır. Kocaman kolları dövmelerle kaplı ve tavrı nazik ve korkutucu arasında ince bir çizgide yürüyor.
Adı Leonard ve 8 yaşına girmek üzere olan yeni tanıdığının adı Wen. Bu, M. Night Shyamalan’ın bir filmi olduğundan – ve her şey düşünüldüğünde oldukça iyi bir film olduğundan – ilk karşılaşmalarının kenarlarında uğursuz bir hava sızar. Renkler esrarengiz bir şekilde parlak, yakın çekimler sinir bozucu derecede açılı (35 milimetrelik sinematografiden Jarin Blaschke ve Lowell A. Meyer sorumlu). Müzik (Herdis Stefansdottir tarafından) tehditkar bir şekilde mırıldanıyor. Korkunç bir şey olmak üzere.
Olan şey, eski felsefe öğrencilerinin ve tartışmadan mutlu internet ukalalarının, varsayımsal bir etik tartışmanın kestanesi olan Tramvay Problemi olarak tanıyacakları şeyin bir versiyonudur. Klasik versiyona göre, diğer raydaki beş kişiyi kurtarabileceğiniz anlamına gelseydi, tramvayla bir kişinin üzerinden geçer miydiniz? Leonard’ın (Dave Bautista) Wen’e (Kristen Cui) ve ailesine önerdiği varyasyon hem daha büyük hem de daha samimi. Küresel bir kıyameti önlemek için kendinizi veya sevdiğiniz birini feda eder miydiniz?
Hızlı düşün! Ama Shyamalan’ın (Steve Desmond ve Michael Sherman’la birlikte) Paul Tremblay’in bir romanından uyarladığı bu kaşıntılı, klostrofobik, metafizik gerilim filminin konusu ve anlatı iskelesi hakkında çok fazla düşünmeyin. Leonard’a ahir zaman senaryosunda üç inanan daha eşlik ediyor: Sabrina (Nikki Amuka-Bird), Adriane (Abby Quinn) ve Redmond (Rupert Grint). Yakın zamana kadar yabancılar, aynı sel, veba ve karanlık vizyonlarını aldılar. Wen veya babalarından biri olan Eric (Jonathan Groff) ve Andrew (Ben Aldridge) ölmeye gönüllü olmazsa bu felaketler dizisinin gerçekleşeceğine inanıyorlar.
Neden onlar? Eric ve Andrew eşcinsel bir çift oldukları için mi, yoksa şanssız bir tatil evi kiraladıkları için mi? Elbette ilk şey değil: Sabrina, grup adına “vücudumuzda homofobik bir kemiğimiz olmadığı” konusunda ısrar ediyor. Bunun doğru olmadığı ortaya çıksa bile (Redmond’ın arka planında bazı çirkinlikler var), emlak daha makul bir açıklama gibi görünüyor. Filmin adı “Knock at the Cabin” (kitabın adı “The Cabin at the End of the World”) ve uzak konumu, tavandan tabana kitaplıkları, koyu renkli ahşap lambrileri ve derin mahzeni ile ev, bir korku filmine ev sahipliği yapmak için mükemmel bir yer gibi görünüyor.
“Knock at the Cabin” bunlardan biri mi? Bu da başka bir tartışma konusu. Shyamalan bazen bir korku yazarı olarak sınıflandırılır, ancak tür etiketi her zaman onun temalarına ve yöntemlerine uymaz. Bu film şüpheli ve (ihtiyatlı bir şekilde) kanlı olsa da, korku veya şoktan çok düşünceler ve hassas duygularla ilgileniyor.
Hikaye, bir dizi basit ikili dosya üzerinde dengelenmiş olduğu kadar, zekice, halı çeken bir bükülme – bazen yorucu, bazen canlandırıcı bir Shyamalan imzası – etrafında sarmalanmış değil. Ya Leonard ve arkadaşları doğruyu söylüyor ya da akıllarını kaçırmışlar. Andrew ve Eric onlara inanacak ya da inanmayacak. Filmin etkinliği, cevaplara giden yolda yaşananlara bağlı ve bu açıdan Shyamalan’ın nüktedanlığı ve samimiyeti kendisine ve seyirciye çok iyi hizmet ediyor.
Tüm fikrin saçmalığını kabul etse de, yine de bu tür bir deneyime sahip olmanın nasıl bir şey olduğunu gerçekten merak ediyor. Leonard ister nazik bir öğretmen ve iddia ettiği isteksiz bir peygamber, ister küçük ve ölümcül bir kıyamet günü tarikatının lideri olsun, tutsaklarının kötü durumlarına karşı duyarlı olmaya çalışır. Vizyonun kuralları, kendisinin veya meslektaşlarının fedakarlığı kendilerinin gerçekleştirmesini yasaklıyor, bu yüzden Eric ve Andrew’u, tartışmalarını vurgulamak için ara sıra haber yayınlarıyla uzun, bazen acımasız bir seminere dahil ediyorlar.
Andrew ve Eric’in bir çift olarak hayatlarının bir avuç geri dönüşü – Wen’i benimsemeleri de dahil olmak üzere – onları paniklemiş, jenerik kurbanlardan daha fazlası gibi gösterirken, aynı zamanda ara sıra sahnelenen eylemi de başlatıyor. Aldridge ve Groff, karakterlerin mülayimliğinin üstesinden gelmek için ellerinden geleni yapıyor, ancak film gerçekten de, uzaktan bile inandırıcı olması için gereken tehlikeyi, çekiciliği, zekayı ve cesareti sağlayan Bautista ve Cui’ye ait.
Keşke bundan daha fazlası olsaydı. Burada yutulması zor bir ihtişam ve tam olarak hak edilmemiş son bir duygu patlaması var. Tüm becerisine ve kurnazlığına rağmen, “Knock at the Cabin” abartılı, yarı teolojik bir melodram ve aynı zamanda yarı pişmiş bir düşünce deneyi olmayı da başarıyor. Oyuncak arabada heyecanlı bir yolculuk.
Kabini çal
Derece R. Ölü insanlar görüyorsunuz. Süre: 1 saat 40 dakika. Sinemalarda.
