New York Filarmoni Orkestrası’nın müzisyenleri Perşembe gecesi Shostakovich’in Birinci Keman Konçertosu’nu bitirdikten sonra genellikle yapmadıkları bir şey yaptılar: Solisti alkışladılar.
Leonidas Kavakos’un emrindeki bir kemancıyla bu tepki haklı çıktı. O bir mucize. Müzik ondan bir nehir gibi akıyordu; büyük, parlak ve engelsiz ama aynı zamanda sürtünmesiz incelikleriyle zevkli.
Sovyet yetkililerinin gözetimi altında ve Stalin’in isteğiyle dize getirilen Şostakoviç, konçertoyu 1948’de tamamladı, ancak muhtemelen ulusu ve halkını yüceltmediği için cezalandırılma korkusuyla konçertoyu Stalin’in 1953’teki ölümüne kadar rafa kaldırdı. Eser şu şekilde inşa edilmiştir: bir dizi hareket. Chopin’in piyano için tür belirleyen eserlerindeki Upside Down’da yaşayan kasvetli renkli bir Nocturne olan bir karakter parçasıyla açılıyor ve hem görkemli hem de sade olan Barok kökenli bir Passacaglia’da doruğa ulaşıyor ve bu da şeytani bir beşliye yol açıyor. solist için dakikalık kadans.
Hafızasından oynayan Kavakos, Shostakovich’in olağanüstü orijinal skorunda birbiri ardına gelen tehlikeleri ortadan kaldırdı. Arayış dolu, konuşkan Nocturne’de sadece legato replikleri döndürmedi; tüm legato paragraflarını anlamlı, kesintisiz bir bilinç akışıyla açıkladı. Scherzo’yu parçalayarak ilerlerken ses tonu dengeli, hatta cömertti. Bazı kemancıların zorlu pasajlarda bir ıstırap duygusu aktardığı yerde – iki melodiyi düet halinde çalmak ya da çift duraklı sonsuz bir tahterevalli çalmak – o zahmetsiz bir ses çıkardı. Harmoniklerinin bile etkileyici bir tınısı vardı.
Gianandrea Noseda liderliğindeki orkestra arka planda kayboldu. Oyuncular Kavakos’u Nocturne’ün parıldayan, rahatsız edici karanlığına sarmayı başaramadı. Scherzo’nun vazgeçmesi söz konusu değildi ve Burlesque’in, konçertonun bir zamanlar asil olan temalarını eğlence evi aynası çarpıtmalarında hiçbir alay konusu yoktu. Noseda, 17 barlık amansız modeliyle Passacaglia’nın yoğunluğunu geçici olarak artırdı. Enerji azaldıkça, utangaç hürmet hakim oldu.
Orkestranın müdahalesi olmayınca Kavakos kendi çalışında gerilim buldu. Kadansta, kendi heybetiyle yeniden tanışan kafesteki bir hayvan olabilirdi. Bach’ın 1 Numaralı Partita’sından alınan tekrarı büyüleyiciydi.
Kavakos’un performansının nasıl takip edilebileceğini hayal etmek zordu ve belki de Filarmoni Orkestrası’ndan biri de aynı şekilde hissetmişti. Sahneden ayrıldıktan sonra, bir sonraki parça olan George Walker’ın Sinfonia No. 1’inin aradan sonra erteleneceği duyurusu yapıldı.
Mola sırasında, orkestranın Shostakovich’teki gösterisinin nedeninin kısmen Filarmoni Orkestrası’nın yeni salonunun temiz, parlak akustiği olup olmadığını merak ettim. Enstrümantal bölümlerin her biri canlı, solo ve harmanlanmamış bir sese sahipti.
Farklı tınılarda yaratıcı bir egzersiz olan Walker, bu şüpheleri ortadan kaldırdı. Orkestra, sivri üflemeli seslerden, kıvrımlı nefesli çalgılara kadar, söz birliği içinde yolunu buldu.
Respighi’nin “Roma Festivalleri” adlı son parçası, Filarmoni Orkestrası’na sesini yeni oditoryumunun gelişmiş akustiğine göre ayarlamada ne kadar ileri gittiğini gösterme fırsatı verdi. Şakacı bir besteci olan Respighi, Roma üçlemesinin ikinci parçası olan “Pines of Rome” ile topluluğun ekim ayındaki ilk abonelik programı için heyecan verici finali yaptı. O zamanlar renkler, canlı akustikte neredeyse duvarlardan yansıyordu; Belki de abartılan zirveler bulanık bir nitelik kazandı.
Perşembe günü orkestra, perküsyon, üflemeli çalgılar ve yaylı çalgıların güzel katmanlara yerleştirilmesiyle fortissimo pasajlarının netliğini sergiledi. Respighi’nin ilk bölümünü aşındırıcı pirinç sesler ve ısıtılmış teller canlandırdı ve ikinci bölümü gri tonlu nefesli çalgılar, şeffaf kemanlar ve gösterişli çellolar ve baslar renklendirdi.
Shostakovich’in “Burlesque” adlı eserinin bir nevi yeniden versiyonu olan “Roma Festivalleri”, Roma’daki Piazza Navona’daki antik, sirke benzeyen kalabalığın portresiyle sona eriyor. Filarmoni Orkestrası’nın oyuncuları koordineli kaos içinde canlandı. Bu, ortak bir ritme uyum sağlayan eğlence düşkünlerinin ve kendi kendine çalmayı yeniden öğrenen bir orkestranın sesiydi.
New York Filarmoni
Bu program Cumartesi gününe kadar Manhattan’daki David Geffen Hall’da tekrarlanacak; nyphil.org.
