Cuma günü Berlin’deki Volksbühne’de “Die Monosau”nun açılış gecesinde tiyatro seyircilerine “garantili yönetmensiz bir akşam” sözü verildi ve tam da bunu elde ettiler.
Oyun, Alman sanatçı ve korkunç çocuk Jonathan Meese’nin 1990’larda kaleme aldığı metinlerden ilham aldı, ancak yapım özel olarak kimseye atfedilmiyor. Daha doğrusu, program şifreli bir şekilde yönetmen olarak “KUNST” (Almanca “sanat” sözcüğü) kısaltmasına itibar ediyor. Bununla birlikte, bunun, bu yapıtı çılgınca, seğiren bir hayata getiren sanatçıların ortak adı mı yoksa sanatın kozmik gücünün soyut bir olumlaması mı olduğu belirsizliğini koruyordu.
Durum ne olursa olsun, “Die Monosau” Volksbühne’ye çok ihtiyaç duyulan oksijenin canlandırıcı bir rüzgarı gibi esti. “Die Monosau”, dinamik performansları, neşeli anarşisi ve saçmalık ve kargaşayı ısrarla kucaklaması sayesinde, son yıllarda defalarca tökezleyen saygıdeğer bir şirkete kaotik bir enerji kazandırdı.
Tiyatro yönetmenlerine derinden saygı duyan bir ülkede – ve özellikle, tarihsel olarak kişilik kültlerinin şekillendiği bir ev olan Volksbühne’de – başarılı olan ortak bir sanatsal yazarlık modeli bulmak canlandırıcı ve beklenmedikti.
Meese tam olarak ne kadar katkıda bulundu? Sanatsal parmak izleri, şeytani bir şekilde başıboş metinlerde ve yüksek, düşük ve popüler kültürel referanslarla (Wagner’den James Bond’a ve 1974’teki çılgın bilimkurgu flopu “Zardoz”a kadar) patlayan sahnelemede ve düpedüz aptallıkta yapımın her yerindeydi. Dağların ve dalgaların çeşitli manzara düzlüklerine, şişirilebilir plastik mobilyalara ve sık sık dönen bir sahneye rağmen, prodüksiyon düzenli kaldı ve aralarında bir dizi çılgın monologla salıveren birkaç Volksbühne gazisinin de bulunduğu yedi oyuncuya yer verdi. neredeyse tutarsız, ama görkemli bir şekilde, destansı bir şekilde ilan edilmiş.
Aralarında, çoğu zaman hem kafa karıştırıcı hem de aynı ölçüde heyecan verici olan şehvetli şarkılar ve sitcom benzeri skeçler vardı. Tüm bunların ne anlama geldiğini söylemek imkansızdı, ancak sahnede çalışkan teşvikçileri Elisabeth Zumpe tarafından desteklenen ve üç kişilik bir grup tarafından desteklenen azimli kadro, gecenin teatral gücü ve müzikal akışı sürdürmesini sağladı.
Gösterinin başlangıcında, Martin Wuttke büyük bir tiyatrocunun yontulmuş tonlarında epik bir konuşma yaptı. Akşamın ilerleyen saatlerinde, orkestra çukuruna düşmeden önce bir Hitler selamı verdi: hem 2013 yılında bir performans sırasında yasaklanmış hareketi yaptığı için mahkemeye çıkarılan Meese’ye (daha sonra beraat etti) hem de Wuttke’ye atıfta bulundu. Quentin Tarantino’nun “Soysuzlar Çetesi”nde führer rolüyle uluslararası alanda en çok tanınan kişi.
Gülünç beyaz bir kostüm giymiş olan Franz Beil, manik nöbet geçiren bir midye olarak unutulmaz bir görüntü oluşturdu. Susanne Bredehöft, Jane Fonda’nın Barbarella’sının bir versiyonu olarak başladı ve gecenin ikinci yarısını “Goldfinger”daki Jill Masterson’ın cesedi gibi çıplak ve altın boyaya bulanmış olarak geçirdi. Sert, huysuz Berlinli bir aktris olan Kerstin Grassmann, sigaralar arasında, 1969 yapımı Batı Almanya hiti “Mr. Paul McCartney.”
Belçikalı aktör Benny Claessens’in sallanan Londra’daki bir arkadaş çetesi hakkında söylediği, giderek daha da çılgınlaşan bir monolog, kulağa bir parkta bankta oturan çılgın bir kişinin ağzından çıkabilecek saçmalıklara çok benziyordu, ancak Claessens’in yorumunun şevki, onun kafa karıştırıcı ve ürkütücü anlatımına dönüştü. sözlü atletizmin sürükleyici bir görüntüsü.
Meese ise sahnede değildi. En azından bedenen değil. Periyodik olarak, Oz benzeri, yüzen bir yumurta üzerinde bir video projeksiyonu olarak göründü ve “Silah iyi; penis kötü”, 2023’ün Almanya’nın bir Gesamtkunstwerk veya toplam sanat eseri haline geleceği yıl olacağını tahmin etmek. Perde çağrısında selam vermediği için hayal kırıklığına uğradım. Belki de mütevazı davranıyordu.
Sonuç olarak, “Die Monosau” Volksbühne’nin yenilenmesinden çok, herhangi bir ideolojik dayanak veya fazla dramaturjik odaklanma olmamasına rağmen, tiyatrodaki sanatsal karmaşa çağına bir geri dönüş oldu. Burada hiçbir teori ve yapısökümüne uğratılacak hiçbir şey yoktu. Devrimci olmadan anarşistti, açık ve provokatif olmadan yüzünüze dönüktü. Bu, bırakın tiyatro dünyasını, dünyayı değiştirecek bir gösteri değil. Yüksek telli performanslarla sürdürülen 130 dakikalık bir ucube olarak, heyecan vericiydi, bazen yorucu, bazen şaşırtıcıydı ama neredeyse her zaman ilginçti. En önemlisi, son zamanlarda Volksbühne’de çok ender görülen, çarkları sakat, vahşi bir şekilde dönen, neşe dolu, muzipçe eğlenceli bir performanstı.
Monosau’yu öldür
19 Mart’a kadar Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlin’de; volksbuehne.berlin.
