Eleştirmenler, kurgu, kurgu olmayan, mutlu, üzgün gibi tanıdık kategorileri kullanarak filmleri gözetlemeyi sever, ancak “Dick Johnson Is Dead”in çekiciliklerinden biri ne kadar kaygan olmasıdır. Kutlama ve ağıt arasına ustaca yerleştirilmiş, hafif, gerçeküstü süslemelerle zaman zaman aşırı aptallığa dönüşen tartışmasız ciddi bir belgesel. Film en saçma noktasında bile bir melankoli akıntısını koruyor çünkü (başlığın da belirttiği gibi) bu bir ölüm ilanı. Aynı zamanda, bir kızdan, izleyici için, kaybolurken bile tamamen insan olan bir babaya bir aşk mektubu.
Sorunun başladığını, yönetmen Kirsten Johnson, kaçırılan randevular ve hatalarla açıklıyor. Washington’da yalnız yaşayan bir psikiyatrist ve dul olan babası Dick, hata yapmaya başladı. Sonra bir şantiyeden geçti ve dört patlak lastikle eve vararak yoluna devam etti. Endişeli arkadaşları ve meslektaşları, Johnson ve erkek kardeşini uyardı. “Her arama,” diyor sesli bir şekilde, “alarm zili gibi hissettim.”
Belgesel açıldığında baba ve kızı çoktan anlaşmışlardır. New York’taki dairesine taşınacak ve ikisi, daha alışılmadık bir şekilde, kısmen canlandırarak ölümü hakkında bir film yapacaklar. Dick’in imza atmasına ne sebep oldu? Son derece sevgi dolu, hoşgörülü bir baba gibi görünüyor, ancak bu filmi yapmayı kabul ettiğinde durumu tam olarak anladı mı? Yapmamış olma olasılığı hem acı verici hem de etik açıdan belirsiz, bu da filmin karmaşıklığını güçlendiriyor.
Kirsten “evet dedi” dışında pek bir cevap vermiyor, gerçi filmin varlığını anlıyorsunuz, pek çok şeyi açıklıyor. Kısa bir süre sonra, bir klima yüksek bir pencereden düşüyor ve Dick’in üzerine iniyor. Seri olarak şanssız Wile E. Coyote gibi, yine de, yakında ayağa kalktı ve bir sonraki sahneye, bir sonraki fanteziye gülümsüyor. Oidipal imalar güçlüdür (ve babam bir psikologdur), ancak Johnson ikisini de kanepeye koymaz (belki de babam bir psikolog olduğu için).
Bir dizi ürkütücü sahnede yer alan Dick’in başına başka sahte felaketler gelir. Tiyatro felaketlerinin ortasında Kirsten, ailenin hikayesini ileri ve bazen de geçmişe doğru dürterek, bir tarihin taslağını çizmeye yetecek kadar geriye sarar. Alzheimer hastası olan ve ölümü Dick’in “uzun bir veda” dediği annesinin eski fotoğraflarını ve hareketli görüntülerini çıkarır ve kalbinizi delip geçer. Kirsten geçmişte kök salmak için çok fazla zaman harcamıyorsa, bunun nedeni hem şimdiki zamanın hem de hızla yaklaşan geleceğin çok bunaltıcı olması olabilir. Ve Dick’in geleceği odak noktasına geldiğinde, ailenin acılı bir vedaya daha hazırlandığı açıktır.
Bu, birkaç yıl önce ilk uzun metrajlı filmi “Cameraperson” ile büyük ses getiren Kirsten Johnson’ın, Bosna’dan Yemen’e, dünyanın dört bir yanında çektiği malzemelerden yarattığı otoportresinin en son belgeseli. insanların filmleri. Kariyerinin büyük bölümünde, Michael Moore ve Laura Poitras gibi film yapımcıları için çekim yapan bir belgesel görüntü yönetmeni olarak çalıştı. “Cameraperson”da Johnson’ın ebeveynlerinin yanı sıra çocuklarına da kısa bir bakış yakalarsınız, çekici olan ancak onu çevreleyen güçlü görüntüler tarafından gölgede bırakılan materyal, ancak ailesinden uzun ayrılıklar yoluyla toplayabildiği görseller.
Çoğunlukla, “Dick Johnson”daki ton ve ruh hali hafif ve canlı (ilk özelliğinden çok daha fazla), bu da ekranda olup bitenler göz önüne alındığında ilginç bir sürtüşme yaratıyor. Bazen hem baba hem de kız, birbirlerinin veya belki de Kirsten’in çocukları veya izleyicilerin yararına nispeten daha parçalayıcı bir cephe oluşturuyormuş gibi geliyor. Bununla birlikte, sık sık, örneğin bir doktor ziyareti veya zor bir aile konuşması sırasında havalarda bir değişiklik olur. Gülümsemeler soluyor ve sesler yükseliyor. Duygusal olarak en anlamlı ve hassas anlardan bazıları, Dick’in uyuduğunu gösterir ve size kameranın arkasındaki kişinin de bir kız olduğunu hatırlatır.
Johnson neden babasına bunu yaşattı? Ailesini neden teşhir etti? Bu netlik eksikliği, tıpkı Dick’in failliği sorunu gibi, hiçbir zaman tamamen çözülmez ve bu da bir hileyi yankılanan ve bazı anlarda derin bir şeye dönüştürür.
Açıkçası bu belgeseli yapmak kederle başa çıkmanın bir yoluydu. Babasıyla kariyerleri için harcadıkları onca saatten ve onları ayıran onca kilometreden sonra Kirsten’ın onunla daha fazla zaman, daha fazla zaman, daha fazla o istediğini düşünmemek de zor. Oynamak ve giydirmek, onu aptal durumlara sokmak ve sevgi dolu baba ve sevgi dolu kızının devam etmesini istiyordu. Gülmek kesinlikle ağlamayı her zaman yener ve tablolar ve fışkıran kan hafifçe hastalıklı olsa da, aynı zamanda ve nihayetinde yaşamın kanıtıdır.
Dick Johnson Öldü
Ölüm için PG-13 olarak derecelendirildi. Süre: 1 saat 29 dakika. Netflix’te izleyin.
