Kral III. Charles ve kraliçe eşi Camilla’nın cumartesi günü yapılan taç giyme töreni, Charles’ın en uzak atalarına kadar uzanan bin yıllık bir gösteriş ve gösteriş geleneği olarak tanımlandı.
Ancak İngiliz ve İngiliz hükümdarlarının taç giyme törenleri ve törenleri 10. yüzyıla kadar uzansa da, ses geleneği çok daha yeni ve daha az fark ediliyor. 19. yüzyıldan önceki taç giyme törenlerine ilişkin kayıtların çoğu kaybolmuştur ve kalanlarda müzikten çok az bahsedilmektedir.
Britanya’nın taç giyme töreninin kültürel manzaraya bu kadar sabitlenmiş sesi, aslında geçmişi bugün gibi sunmaya yönelik ortak bir çabanın ürünü olan bir 20. yüzyıl icadıdır.
Charles III, taç giyme töreni için yeni eserler sipariş etti ve bu durum için bestelenen zengin dokuya katkıda bulundu. İşte kralların ilahi hakkının sesini keşfeden bu müziğin kısa bir tarihi.
Erken Törenler
Bugün gördüğümüze benzeyen ilk İngiliz hükümdarının taç giyme töreni 973’te Edgar içindi. Bu taç giyme töreni 10. yüzyıldan beri doldurulan genel yapıyı sağladı: alay ve tanınma, yemin, meshedilme ve kutsama töreni. yatırım, tahta çıkma ve saygı. Taç giyme töreninin kendisi, Efkaristiya merkezli dini bir törendir ve bu nedenle, 973’ten 1603’e kadar taç giyme töreni Katolik ayiniyle sona erdi.
1382’de “Liber Regalis” (“Kraliyet Kitabı”), muhtemelen Bohemyalı Anne için taç giyme törenindeki hizmet düzeninin ayrıntılı bir açıklamasını sağlamak için yazılmıştır. Kitap taç giyme töreni metnini veriyor ancak müziğin kendisi hakkında hiçbir bilgi vermiyor; Taç giyme törenlerinde kendilerine özel müzik bestelenirdi ve bazı eserler ancak sonraki yüzyıllarda sabitlenirdi. İlk taç giyme töreni müziği muhtemelen söylenen ilahilerdi ve bunlar, 1603’te I. James’in taç giyme töreniyle başlayarak, şimdi İngilizce metinle birlikte taç giyme töreni marşlarına dönüştürüldü.
James II, 1685
Daha tanıdık bestecilerin müzikleri II. James’in taç giyme töreniyle birlikte ortaya çıkıyor. Giriş marşı için Henry Purcell’in “Sevindim” ayarlarından biri kullanılıyor. Latince adı “Laetatus sum” olarak da bilinen metin, Mezmur 122’den bir sahnedir. Marş iki bölümden oluşur ve James’in Westminster Abbey’e girişini işaret eden üç metrelik parlak ve hareketli bir bölümle başlar.
James, Malikane Başkanlığı’na doğru merdivenleri çıkarken, Westminster Okulu’ndan Kral Bilginleri “Vivat” (Aklama olarak da bilinir) diye bağırdılar; bu, bu geleneğin mevcut olduğu ilk taç giyme töreniydi. Artık küçük ve ikili zamanlı olan ikinci bölüm, hükümdar ve ulus için ciddi bir barış ve refah duası görevi görüyor. Bölüm “Gloria Patri” (“Glory be”) ile bitiyor ve CHH Parry’nin bugün kullanılan “Memnun oldum” ortamının üçlü yapısına ilham veren de bu Purcell versiyonudur.
George II ve Kraliçe Caroline, 1727
George II’nin taç giyme töreni belki de en çok George Frideric Handel’in taç giyme töreni marşlarının tanıtılmasıyla tanınır; bunlar arasında “Rahip Zadok” (HWV 258) ve diğer birkaç marş yer alır. Ancak her taç giyme töreni marşının törende nerede çalındığı bilinmiyor. “Rahip Zadok”, Edgar’dan bu yana her taç giyme töreninde bir biçimde ortaya çıkan 1. Krallar 1:38-40’tan bir metin içeriyor.
Marş, uzun bir orkestral girişle başlıyor, koronun girişine kadar gerginlik yaratıyor, pirinç ve timpani sesleri eşlik ediyor. Giriş bölümünün, hizmet sırasındaki akışı sağlamaya yardımcı olmak, özellikle hükümdarlara mesh edilmeye hazırlık olarak cüppelerini değiştirmeleri için zaman vermek amacıyla yazıldığına inanılıyor. Marşta ayrıca “Tanrı Kralı korusun! Kralım çok yaşa!” – meshetmeyi, kalıtsal unvanlara sahip olanların hükümdara sadakat yemini ettiği Akranların Saygısı’ndan gelen daha sonraki alkışlarla ilişkilendirmek.
Victoria, 1838
Kraliçe Victoria’nın taç giyme töreni, kısmen taç giyme töreninin müziğinden sorumlu olan George Smart sayesinde tüm müzik hizmetinin ilk kez kopyalandığı zamandır. Törende Handel’in taç giyme töreni marşları “Rahip Zadok” ve “Kraliçe Sevinecek”in yanı sıra Victoria’nın komünyon almasının ardından gerçekleşen “Messiah”tan Hallelujah korosu da yer alıyor. Handel’e duyulan güven ve yeni müzik malzemesinin eksikliği – William Knyvett’in “This is the day” adlı yeni marşı dışında – hizmete yönelik yaygın eleştirilere yol açtı ve The Spectator şunu yazdı: “Hizmetin müzikal kısmı bir müzikti. Bu ülkedeki mevcut sanat durumuna iftira atıyor.
Edward VII ve Kraliçe Alexandra, 1902
Edward VII’nin taç giyme töreniyle birlikte müzik, kraliyet kararnamesiyle hizmetin önemli bir parçası haline gelir. Taç giyme töreninin müziklerinden sorumlu olan Frederick Bridge, törende kesintiler yapılırken “Kral, hizmetin müzikal kısmında herhangi bir kesinti yapılmaması yönündeki emrini son derece açık bir şekilde beyan etti” diye yazdı. Edward’ın sağlığı.
Taç giyme töreninden önce ve sonra icra edilen besteler de dahil olmak üzere ilk kez müzik, yayınlanan hizmet sırasına dahil edildi. Bu marşlar arasında Wagner, Gounod, Saint-Saëns, Çaykovski ve Elgar’ın, “İmparatorluk Marşı” 1897’de Victoria’nın Elmas Jübile’si için yazılmış olan marşları yer alıyordu. Taç giyme töreni kapsamında Bridge, yüzyıllarca süren İngiliz kilise müziğini bir araya getirecek bir programın ana hatlarını çizdi. Tallis’ten Parry’ye, Britanya’nın uzun yüzyıllara dayanan sanatsal gücünü sergileyerek imparatorluk gücünü vurgulamayı amaçlıyor.
Bridge, tören için yeni taç giyme töreni marşları sipariş etti; özellikle CHH Parry’nin “I was glad” şarkısı ve King’s Musick’in ustası Walter Parratt’ın yeni “Confortare” sahnesi. Her ikisi de o zamandan beri taç giyme töreninin temel unsurları haline geldi. Parry’nin “I was glad” sahnesi son derece coşkulu; koronun refakatsiz girişine yer vermeden önce, tam bir orkestra üzerinde tantana eşliğinde nefesli çalgılarla açılıyor. Parry, vivatları marşın içine dahil ediyor; burada koro tarafından, üflemeli yankılar ve trampetlerle noktalanarak “Gloria Patri” çalınarak söyleniyor. Parratt’ın “Confortare” (“Güçlü ol ve adamı çal”), 17. yüzyıldan beri kullanılmayan bir metni yeniden canlandırdı. Parratt’ın düzenlemesi, antifonu ezberden okunan ilahiden, tantana benzeri nefesli çalgı eşliğinde tam koroya taşıyor.
Elizabeth II ve Charles III
II. Elizabeth’in tahta çıkışı, 16. yüzyılın sanatsal, kültürel ve askeri başarılarına rakip olacak, savaş sonrası Britanyalıları atalarının görkemiyle buluşturacak yeni bir Elizabeth çağı fikrini doğurdu. Taç giyme töreni, bu fikri, önde gelen çağdaş İngiliz bestecilerin müziklerine yer vererek sergiledi: Ralph Vaughan Williams, Arnold Bax, Herbert Howells, Arthur Bliss, George Butterworth, Gordon Jacob, Charles Villiers Stanford, Gustav Holst, John Ireland ve William Walton.
Ve en son taç giyme töreninde, Elizabeth II ile Charles III arasında şaşırtıcı olmayan bir şekilde karşılaştırmalar yapılıyor. Bu taç giyme töreni için müzik yazan besteciler arasında hem beklenen hem de beklenmedik isimler yer alıyor; bunlar arasında Kral Müziğinin Ustası Judith Weir; Tarık O’Regan; Paul Mealor; ve Shirley Thompson; Andrew Lloyd Webber’in yeni bir taç giyme töreni marşı olacak.
Charles III’ün taç giyme töreninin, adaşı Charles II’yi ve onun sanat ve müziğe katkılarını yansıtması umuduyla, yeni Karolean dönemini başlatması planlanıyor. Bu yeni çağın bu sözü yerine getirip getirmeyeceğini yalnızca taç giyme töreni ve zaman gösterecek.
