Uzun süredir devam eden bir dizide büyük bir kadro değişikliği yapmak her zaman zordur. Cumartesi sabahı, “The Crown” ve “Succession” öğelerinin yer aldığı özel bir bölümde, Kral III. Charles nihayet bir günlüğüne de olsa kraliyet topluluğunun odak figürü haline geldi.
Bir İngiliz hükümdarının taç giyme töreni elbette siyasi bir ritüel ve dini bir törendir. Ama aynı zamanda, 1953’te Kraliçe II. Elizabeth’in taç giyme töreninin de belirttiği gibi, bir TV programıdır. Bu, elektronik çağda kalıtsal yöneticilerin bile kendi alakalarını tartışmak zorunda olduklarını kabul etmek için yeniden düzenlenmiş, ilahi hakkın anakronik bir iddiasıdır.
Charles’ın taç giyme töreni, İngiliz geleneğinin tavus kuşu ihtişamını ve 21. yüzyıl televizyonunun çan ve ıslıklarını gösteren, renkli bir gösteriydi. Britanya en güzel giysilerini, en güzel emanetlerini, en güzel yağmurunu ortaya çıkardı. Ağlar, kamerada yakalayabildikleri tüm ihtişamı yakaladı; Westminster Abbey’in röntgenini gösteren grafikler bile vardı. “Peri masalı” terimi birden fazla kez kullanıldı.
Ancak masalların mesajları vardır. Bunda pek çok şey vardı: Monarşiyi modern olarak şekillendirirken sürekliliği sağlamak, kraliyet ailesi etrafındaki anlatıları yeniden çerçevelemek ve Charles’ı sadece bir lider olarak değil, başrol olarak tanıtmak.
Bu zor bir emirdi. Charles hiçbir zaman kendi hayatının yıldızı olmadı. O aylardır kraldır; onlarca yıldır uluslararası bir figür oldu. Ama hikâyesinin büyük kısmı annesinin, eşlerinin ve çocuklarının hikâyesiydi.
Neredeyse tüm televizyon çağı boyunca annesi, kraliyet ailesinin görsel temsiliydi. Düğünü 20. yüzyılın en büyük televizyon olaylarından biriydi ama “Charles ve Diana” dizisinde yalnızca doğumu ve belki de alfabesi nedeniyle birinci oldu. Şimdi, bir bakıma, gözden düşmüş erkek kardeşi ve görüşmediği oğlu ve gelini de dahil olmak üzere, son zamanlarda diğer karakterlerin hakimiyetinde olan bir pembe dizide ikincil veya üçüncül bir figür.
Cumartesi günü merkezdeydi. Dikkatlice sahnelenen kutlamalarla dolu bir günün ortasında, kasvetli görünüyordu, hatta bunun ağırlığı altındaydı. Kurulumu sırasında kendisine sunulan kraliyet donanımının her parçası (küre, mücevherli kılıç, cüppe üstüne cüppe) psişik darbe katıyor gibiydi. Baştan sona alaycı bir şekilde gülümseyen Kraliçe Camilla daha çok eğleniyor gibi görünüyordu.
Belki de törenin en tuhaf unsuru, Charles’ın cömertçe işlemeli panellerden oluşan bir ekranın arkasında ritüel olarak kutsanması sırasında gerçekleşti. Bariyer, hükümdar ile Tanrı arasındaki kutsal bir anı korumayı amaçlıyor, ama aynı zamanda kralın şöhretle ilişkisinin tuhaflığını da yakalıyor: Milyonlarca seyirci önünde mahremiyet içinde sahnelenen, teatral açıdan samimi bir gösteri.
Engebeli, parlak altın rengi bir arabayla ayrılışı bile ihtişamın getirdiği rahatsızlıkların bir sembolü gibiydi. BBC’deki bir panelde, metrelerce lüks kumaşın arkasında bir arabaya binmenin zorlukları ve tehlikeleri tartışıldı. (Kırışıklıklara dikkat etmelisiniz.)
Amerikan televizyonunun cumartesi sabahı sade kahve saatlerinde odaklanacak başka işleri vardı. Atlantik’in bu yakasında, Devrim’den iki buçuk asır uzakta, kraliyet ailesi sokaklarda özenle hazırlanmış tatlılar gibi taşındığından, her şeyi bir kostüm partisi olarak kabul etmek daha kolay.
Amerikan ağları özellikle Charles’ın yazar-etkileyici oğlu Harry’nin tek başına varlığıyla çalkalanıyordu; bu da Harry’nin ortalıkta olmayan eşi Meghan, kraliyet ailesi çalışanlarından emekli olmaları ve kraliyet ailesindeki ırkçılık, kavgalar ve kötü kan suçlamaları hakkında soruları gündeme getirdi. Kraliyet alayı Buckingham Sarayı’na geri dönmeye hazırlanırken bile CNN’in kameraları Harry’yi kenardan seçmekle meşguldü.
Taç giyme töreninin kendisi bilinçli olarak sömürgeci bagajından kurtulmaya çalışan modern ve kapsayıcı bir monarşi imajını sunmaya yönelikti. Bir müjde korosu görkemli ilahilerle birlikte alleluialar söyledi; Oldukça Protestan olan törende Hıristiyan olmayan dini şahsiyetlere roller verildi.
Ama Harry, sivil kıyafetiyle aynı zamanda kraliyet ailesinde geleneksel ile modern arasındaki, gösterişlerle bastırılamayacak ayrılığın da bir hatırlatıcısıydı. Yeni kral sağanak yağışta Buckingham Sarayı’nın balkonunda havanın zayıflamış uçuşunu izlemek için göründüğünde bile basının ilgisi Harry’nin yokluğuna odaklanmıştı. (Charles’ın varisi Prens William, ailesiyle birlikte kenara itildi.)
Elizabeth, kendisini büyük bir rol üstlenen genç bir kadın olarak tanıtan dünya çapında televizyonda yayınlanan taç giyme töreninden başlayarak, kısmen medya aracılığıyla oluşturduğu popülerliğin gücüyle, zamanının aile dramlarından sağ çıkmayı başardı. Charles ünlüdür ve medyada meselelerin adamı olarak ciddi bir imaja sahiptir. Ancak uzun zamandır kazandığı sevgiye veya şöhrete sahip değil ve bunu başarmaya da zamanı olmayabilir.
Yine de unvanı var ve renkli tören – ne kadar zayıflatıldığı iddia edilse de – tebaasının, en azından ortaya çıkıp programa katılanların ülkesine ve tarihine olan duygusal bağlılığını yansıtıyor. Tören yıldız olamaz, sanki taç her zaman vardır diyordu.
