Bu Makaleyi Dinle
Audm ile Ses Kaydı
The New York Times gibi yayıncılardan daha fazla sesli haber duymak için iPhone veya Android için Audm’i indirin.
Bu yılın başlarında, her şey olmadan önce, Amerikan politik komedisinin durumunu araştırmak için New York’a gittim, ki bu kendini hiç bu kadar önemli hissetmemişti – ya da daha fazla endişe verici. “Full Frontal With Samantha Bee”nin bir kaydında, ev sahibine doğum günü hediyesi getiren Astoria’dan bir kadınla tanıştım: “Aliens”ın iki ana karakteri olan Ripley-Hicks 2020’yi tanıtan sahte bir kampanya afişi. sloganı “Emin olmanın tek yolu bu.” “Last Week Tonight With John Oliver”da, ısınan adamın, arızalı bir T-shirt tabancasıyla büyük kahkahalar attığını, tezahürat yapan hayranlarla dolu bir eve üç veya en fazla dört sıra ateş ettiğini izledim. bir hareketin parçası hissediyorum, yıkanmasa bile her an erozyona uğramaya mahkum olan bir başkana çarpan bir kahkaha dalgası.
Sonra, fırtınalı bir Perşembe gecesi, her şeyi başlatan programa gittim: “The Daily Show.” Manhattan’ın batı ucuna yakın bir ses sahnesinden Trevor Noah’ın seyirci yönetiminde bir klinik açmasını izledim. Bir bölümde, cumhurbaşkanı hakkındaki izleniminden Hindistan’daki mezhepsel şiddeti haklı bir şekilde kınamaya sorunsuz bir şekilde geçti ve ardından yeşil metin balonları hakkında bir şaka yaptı. Şimdi türün olmayı hedeflediği her şey buydu: esintili bilgilendirici, ahlaki açıdan dik ve evin ne zaman güleceğini bilmesine yetecek kadar komik. Kayıttan sonra, bir Comedy Central temsilcisi beni sahne arkasına, üretim endüstrisinden modern kurumsal dekora geçiş yapan bir salondan aşağı ve ofislerden oluşan bir boşluktan, baş yazar Dan Amira ile tanıştığım camlı bir konferans odasına götürdü. showrunner, Jen Flanz. Geniş bir kitleye hitap eden politik komedi yapmanın zorluğunu düşünerek, yapmamayı öğrendikleri bir şaka türü olup olmadığını sordum.
Flanz “iğneleme” diye fısıldadığında şaşırdım ama Amira hemen kabul etti: “İnsanlar çok duygusal olarak yatırım yapıyorlar…” dedi ve bir an duraksadı. “Neredeyse her şeyi alaycı bir tavırla ifade etmemelisiniz, çünkü insanlar bir an için onların tarafında olup olmadığınızı merak edecekler.”
Flanz başını sallayarak ekledi, “İzleyiciye ‘Hey, nasıl hissettiğinizi biliyoruz’ sinyali vermemiz gerekiyor, bu yüzden ciddi bir şeyi hafife alıyormuşsunuz gibi görünmüyor.” Yine de ciddi şeyleri hafife almak politik komedinin tanımıdır. “The Daily Show”un ve onun çocuklarının karşı karşıya olduğu sorun burada yatıyor: Bu komedi türünün tüketicileri Trump’tan o kadar korkuyor ki, saygısızlık ihanet gibi hissedilebilir.
1996’dan George W. Bush yönetiminin ikinci dönemine kadar, “The Daily Show” fiilen türünün tek programıydı. 2005 yılında, “The Colbert Report” en popüler “Daily Show” muhabirine kendi başına yarım saat verdi. Patlama neredeyse on yıl sonra HBO’nun “Last Week Tonight”ın ilk bölümünü yayınlamasıyla başladı. Ocak 2015’ten bu yana yedi liberal klip programı daha gösterime girdi: “Full Frontal”, “The Nightly Show With Larry Wilmore”, “The Opposition With Jordan Klepper”, “Patriot Act with Hasan Minhaj”, “Wyatt Cenac’s Problem Areas”, “ Jim Jefferies Gösterisi” ve “Michelle Wolf ile Ara”. Bugün itibariyle, yedi tanesi hariç hepsi “Full Frontal” iptal edildi.
Bu patlama ve düşüş, Donald J. Trump’ın siyasi kariyeriyle bariz bir şekilde örtüşüyor. Teoride Trump, liberal komedinin başına gelen en iyi şey olmalı. Beş yıl önce, kendi adını taşıyan bir alışveriş merkezi/apartman kompleksinde yürüyen merdivenden indikten sonra adaylığını açıkladığında kısa bir süreliğine aday olabileceği ortaya çıktı. Pek çok kişi gibi, bu umut da gerçekleşmedi. Belki de bolluktur; sitcom’lardan barroom açıklamalarına kadar her türlü mizah türünde, aşırı üretim sorun yaratır. Ancak, cumhurbaşkanı seçim sonuçlarına meydan okumaktan açıkça bahsettiği için, hiciv, şampiyonlarının yapabileceğine inandığı şeyi başaramadı. Profesyoneller bile hayal kırıklığına uğramış görünüyor. Gösterisinden önce Oliver seyircilerden sorular aldı ve ona bu yönetim altında komedinin nasıl olduğunu sordum. “İnsanlar kendi yazdığını söylüyor – en kötü komedi türü” dedi. “Bir insan ve bir komedyen olarak bunun bitmesini bekleyemem.”
Gerici politikalar uygularken bile kişiliği gülünç olan bir başkan olgusu 21. yüzyılda eşi benzeri olmayan bir durum değil. “The Daily Show”, komik davranışları (“yanlış tahmin edilen”, tuzlu krakere karşı ölümcül mücadele) son derece komik olmayan bir politika gündemiyle (“gelişmiş sorgulama”, Irak’ın işgali) birleştiren George W. Bush’un yönetiminde benzer bir ekosistemde gelişti. “The Daily Show”un o anki siyasi taleplerle yarım saatlik komedi programının estetik talepleri arasında denge kurma yeteneği – aynı zamanda milyonlarca dolar kazanırken – o zamandan beri temel kablonun taklit etmek için mücadele ettiği bir başarıydı.
Artık bütün bir televizyon türünün ur-text’i haline geldiğine göre, “The Daily Show”un başka bir yeni formatla birlikte yükseldiğini unutmak kolay: kablolu haber. MSNBC ve programın mükemmel filmi Fox News ile aynı yıl doğdu. Bu kanalın muhafazakarları psikotik açıdan dostça kapsaması, tükenmez bir komik klip kaynağı sağladı ve bu da “The Daily Show”u Jon Stewart’ın mükemmelleştirdiği bir şaka türüne itti: bazı tanınmış kişilerin cehaletinin veya sahtekârlığının video kanıtı, ardından sunucumuza ses veriyor. az önce izlediğimiz şeye öfke. Bu yaklaşım bugün tanıdık geliyor, ancak o zamanlar canlandırıcıydı – özellikle Irak’ın işgali öncesinde, siyasi yelpazedeki medya kuruluşlarının Cumhuriyetçi konuşma konularını eleştirmeden tekrarladığı görülüyordu.
Şimdi bu format iki nedenden dolayı bir kimlik kriziyle karşı karşıya. Birincisi, medya Başkan Trump ile birlikte oynamıyor; komedyenleri hepimizin düşündüklerini söylemekten alıkoyan ve hepimizin söylediklerinin üstesinden gelmek gibi daha zor bir duruma sokan bir şekilde onu açıkça hor görüyor. İkincisi, Trump’ın başarısı, ikiyüzlülüğe dikkat çekmenin işe yaramadığını kanıtladı – en azından ikiyüzlüleri engellemenin bir yolu olarak değil. 18-34 yaş arası nüfusu çekmenin bir yolu olarak, güvenilir bir taktik olmaya devam ediyor.
“The Daily Show”, Stewart 2015’te ayrıldığında izleyicilerinin yaklaşık üçte birini kaybetti. Aradan geçen beş yıl içinde, yeni sunucusunun karizması sayesinde önce o izleyiciyi, sonra da bazılarını yeniden yakaladı. Belki de Noah’ın sevilebilirliği nedeniyle, 2015 sonrası “Daily Show” iğneleyici şakalardan uzaklaştı ve daha geniş ilerici değerlerin beyanlarıyla birlikte gözlemsel mizaha yöneldi. Neredeyse tüm zehrini başkan için saklıyor, çünkü kısmen Noah’ın eğlenceli bir Trump sesi – mizahı doğruluğuyla ters orantılı olan Jerry Lewis ve Master Shake’in bir pastişi – ve kısmen de bu, izleyicilerinin güvenilir bir şekilde hemfikir olduğu bir nokta.
Tondaki bu değişim, liberal klip şovunun mitolojisini değiştirdi. Stewart yeni başlayan bir kişi olarak başladı – çok geç, çok sayıdaki bir kanalda başkalarının söyleyemeyeceğini söyleyebilen eski MTV kişiliği – ve siyasi eğlencede bir dev olduktan sonra bile bu imajı korudu. Trump dönemi liberal komedi şovu ise ev sahibini sivri dilli bir yabancı olarak değil, haklı bir hareketin lideri olarak gösteriyor.
Katılan herkes bu hareketin sadece bir kibir olduğunu kabul ediyor gibi görünüyor. Amira’nın bana söylediği gibi, “Başkanı devirmek için hicivlere güveniyorsanız, bence çok fazla şey umuyorsunuz.” Liberal komedi daha açık bir şekilde politik hale gelse bile, komedinin siyaseti hareket ettirebileceği ihtimalini reddetti. Sağ kanat aksine güçlü kanıtlar sunmasaydı, bu sonuç makul görünürdü.
Liberal gece eğlencelerinin karşılaştığı zorluklar, tartışmasız son yirmi yılın en büyük politik-komedi başarısı olan Colbert tarafından örnekleniyor. “The Colbert Report”un ev sahibi olarak, herhangi bir konuyu Cumhuriyetçi ortodoksiye boyun eğdirme istekliliği bir tür yüksek telli eylem haline gelen, baş muhafazakar bir karakter geliştirdi. Colbert’in bu parçaya olan bağlılığı neredeyse tamdı. Sürekli olarak sağcı manyak Stephen olarak konuştuğu ve neredeyse hiçbir zaman liberal şovmen Colbert olarak konuştuğu için, izleyiciler onun ne demek istediğini düşünmekten vazgeçip dikkatlerini ironik çifte anlamlar için taramaya çevirebildiler. Oyunculuğunun zevki, onun her iki seviyeyi de aynı anda yönetmesini izlemekten geliyordu: Muhafazakar bromürleri üzerine ikinci bir liberal yorum yazarken bile karakter olarak doğaçlama yapacak kadar yetenekliydi. Mizahı bu mesajlar arasındaki gerilimden doğdu ve çalışmalarını Mark Twain ve Jonathan Swift’i içeren ironik bir gelenek içine yerleştirdi. Onu sadece şaka yapmakla kalmayıp aynı zamanda Margot Robbie ve egzotik hayvanların güreşçileriyle röportaj yapmaya da çağıran bir iş olan “The Late Show”un sunucusu olarak Colbert en keskin aletinden mahrum bırakıldı. Bu arada siyasetteki ironi, kutuplaşmasını tersine çevirdi.
İlk günlerinde, Colbert ve Stewart, kendilerini samimiyetle sıkı bir şekilde hizalayan muhafazakar folyolarla oynadılar. Bush yönetimi dindarca hakka kur yaptı ve Fox News, tam da ironinin varlığını inkar ediyormuş gibi görünen 11 Eylül sonrası bir yurtseverliği benimsedi. Ancak Trump döneminde, liberaller, sağın benimsemiş olmasına rağmen, ironiden uzaklaştı – sadece retorik bir araç olarak değil, aynı zamanda gerçek gündeminin şaka versiyonlarını ilerletmek için bir araç olarak, aralarında ayrım yapmayı zorlaştıran şekillerde. iki.
Bu muğlak ironi, kasıtlı olarak sinyal vermekten kaçınır ve izleyicileri, neyin ironik ve neyin samimi olduğuna karar vermek için sanatçı hakkında bildiklerine geri dönmeye zorlar. Milo Yiannopoulos’un kariyerini harekete geçiren ve ardından patlatan yaklaşım budur. Eski Breitbart editörü, sızdırılan e-postalar, beyaz üstünlükçülerden hikaye fikirleri istediğini ortaya çıkarmadan önce, beyaz erkekler için şaka yollu bir burs fonu kurmak gibi numaralarla biliniyordu. Seyirci kitlesi sonunda, daha sonra alaycı bir tavırla benimsediğini iddia ettiği bir pozisyon olan pedofiliyi savunuyor göründükten sonra çöktü.
Son yıllarda sağda komedyen-uzman figürleri çoğaldı. Vox gazetecisi Carlos Maza’nın ırkı ve cinsel yönelimi hakkında bir dizi şaka yaptıktan sonra, popüler YouTube kanalının bir yıldan fazla bir süredir para kazanma özelliğinden yoksun bırakılan Steven Crowder var. Ayrıca, bir zamanlar kendisini mizahçı olarak tanıtan, ancak şimdi düz görüş programı “The Five”ın ortak sunuculuğunu yapan Fox News kişiliği Jesse Watters var. Yiannopoulos gibi, Crowder ve Watters sadece komedi yaptıklarını söyleyerek eleştirileri saptırdılar – çoğu zaman herkesin onları ciddiye almasına şaşırdıklarını ifade ettiler. Muğlak ironinin muhafazakar markası, içeridekilerin ve dışarıdakilerin söylenenleri nasıl yorumladığı konusunda asimetriler yaratmaya çalışır, böylece çok fazla geri tepme alan herhangi bir ifade, bir başkasının şaka yapma başarısızlığı haline gelebilir.
Bu yaklaşım, ironinin, edepliliğin ironistin ciddi bir şekilde ilerlemesini engellediği fikirler için bir iz sürücü görevi görmesine olanak tanır. Üç adam da politik doğruculuğu düzeltmekle yasakladığı önyargıları tekrarlamak arasında gri bir alanda işleyen şakalar yapıyor. Nike, koronavirüse tepki olarak Amerikan perakende satış mağazalarını kapattıktan ancak Çin’deki mağazalarını açık bıraktıktan sonra, Crowder kararın ırkçı olduğundan şikayet etmek için müşteri hizmetlerini aradı – “komik” kelimelerini gevşek bir şekilde yorumlarsanız, komik bir Çin sesi diyebileceğiniz şeyi kullanarak. ” ve “Çince”. “Beş”in bir bölümünde Watters, Los Angeles şehir merkezinin bir kısmını buldozerle yıkmayı ve orada yaşayan evsizleri kurumsallaştırmayı önerdi. Crowder’ın ve Watters’ın izleyicileri hiciv gibi fıkralar okurlar ve onları ciddiye alan “tetiklenmiş” liberallerin tepkilerinden zevk alırlar. Belirsiz ironi, ironistin ve izleyicisinin iki kez gülmesine izin verir: önce şakaya, sonra da anlamayana.
Liberal bilgi-eğlence sistemi, zaten çoğu zaman saçma gelen bir haber döngüsünde doğrudan öfke lehine alaycılıktan uzaklaştıkça, muhafazakarlar eleştirmenleri kışkırtmanın ve izleyicileri heyecanlandırmanın bir yolu olarak belirsiz ironiyi benimsediler. Başarılılar. Crowder’ın YouTube kanalının 4,8 milyon abonesi var ve Fox News, Watters’a bir saatlik kendi şovunu verdi. Bu melez eğlence uzmanları, düzinelerce daha az başarılı rakibin yanı sıra Michelle Malkin ve Ann Coulter gibi eski provokatörleri içeren bir kablolu internet ekosisteminin zirvesine yükseldi.
Bugünün sağı, gülmenin ne anlama gelmediğini söylemeye bir kez daha istekli ve bunun ne anlama geldiğini bir şaka olarak çerçevelemeye daha hazır. Amerikan muhafazakarlığının 50 yıldır ana akım siyasetin dışında kalan fikirlerle flört ettiği bir anda, muğlak ironi hem siyasi komedyenlerin hem de uzmanların söylenemeyecek şeyleri söylemesine izin verdi. “Daily Show” ekibi, şakalarının köpek ıslıklarıyla karıştırılmasını önlemek için, kalabalığın şaka yaptığını haber vermeyi öğrendi. Sağcı komedyenler tam tersini yaparak tam bir tarz yarattılar.
Bu teknikle en çok başarıyı yakalayan muhafazakar mizahçı şimdi Amerika Birleşik Devletleri Başkanıdır.
Trump’ı hiç komik bulmasanız bile, birçok girişime direndiğinizi itiraf etmelisiniz. Hacim açısından Trump, Amerikan tarihinin en şakacı başkanı olabilir. Kürsü arkasına çömeldiği, böylece sadece başının görülebildiği Michael Bloomberg izlenimi, kısmen ekonomik ve kısmen de cüretkarlığından dolayı gerçekten komik bir manzara şakası. Başka hangi başkan buna tenezzül eder? Bir zamanlar bir şempanzenin karşısında rol alan Ronald Reagan bile asla pantomime başvurmaz. Hakaretlere olan sevgisi, abartıya olan tutkusu ve boktan şeylere olan bağlılığıyla -kişilik ile kişilik arasındaki çizgiyi bulanıklaştıran kendini bilen performansı- Trump, Amerikan başkanları arasında emsalsizdir.
Retorik tarzının en çarpıcı özelliği, bir gece kulübü çizgi romanına ne kadar benzediğidir. İşe yarayan bir şey geliştirene kadar ralli izleyicilerine aynı parçalar üzerinde varyasyonlar sunarak yolda malzeme üzerinde çalıştığı biliniyor. Meksika ile sınır duvarı fikrinin bu süreçten çıktığı söyleniyor. Seyirciyle dolambaçlı bir konuşma lehine kurulum / yumruk ritimlerinden kaçınan, cüretkar açıklamalarla noktalanan telaşsız teslimatı, geç kariyer Don Rickles’ı akla getiriyor. Rickles’ın aksine, Trump nadiren güler. Şakalarını, ciddi açıklamalar yaptığı aynı tonda sunar. Hakaret komedyeni her zaman kurbanına iyi bir spor olduğunu söyleyerek biter, ancak Trump bu tür sinyaller vermez.
Örneğin Ekim 2019’da, bir köpeğe Onur Madalyası verirken bir fotoğrafını tweetledi. Bu olay gerçekleşmedi. Muhafazakar web sitesi The Daily Wire, Ebu Bekir el-Bağdadi’nin öldürülmesine yardım eden ABD Ordusu köpeği Conan’ı, Trump’ın Vietnamlı savaş doktoru James C. McCloughan’a madalyayı verdiği mevcut bir resme dönüştürerek görüntüyü yarattı. Louder With Crowder web sitesinde yazar John Brodigan, The Times ve CNN Beyaz Saray muhabiri Jim Acosta ile görüntünün oynandığını bildirdikleri için alay etti ve şöyle yazdı: “Bunun gerçek hayatta olduğunu düşünmek için aptal olmalısın. ” Ancak başkan, fotoğrafın bir şaka olduğuna dair hiçbir belirti vermedi; “AMERİKAN KAHRAMANI!” diye tweet attı. ve resim. Aptal olmayan yakın bir tanıdığım, fotoğrafı Facebook’ta gördü ve Trump’ın aslında madalyayı bir köpeğe verdiğini varsaydı. Bunun saçma olduğunu düşündü, ancak ironik olduğunu düşünmedi, çünkü önceki hangi Amerikan başkanı resmi görevleri yerine getirirken sahte fotoğraflarını yaydı?
Bu tür belirsiz ironi uygulamaları, Başkan Trump’ın geleneksel medyayı destekçilerini coşturacak şekilde utandırmasına izin veriyor. The Times ve CNN gibi kuruluşlar başkanı ciddiye almak zorunda. Doğru olmayan bir şey söylediğinde, doğru olmayanın amacı aldatmak değil, bir tür retorik etki elde etmek olsa bile, bunun doğru olmadığını ciddi bir şekilde belirtmelidirler. Sonuç olarak, ironik bir başkanı kapsayacak donanıma sahip olmayan haber kuruluşları, onun ironisini kötü niyetle yanlış yorumlayan partizanlarla bir araya geliyor. Her iki grup da, kendilerini medyanın anlamadığı bir şakanın içinde olduğunu düşünen MAGA tiplerinin sadakatini pekiştiren mizahsız azarlar olarak gösteriliyor.
Belirsiz ironi, başkanın bahislerini korumasını da sağlar. Trump sürekli olarak kastetmediği şeyleri (Jim Acosta “gerçek bir güzeldir”) ya da bir nevi demek istediği ama geri aldığı şeyleri (yetkisi “toplamdır”) ya da ilk başta kastetmediği şeyleri söylüyor. ancak daha sonra yapar (“duvarı inşa eder”) veya görünüşte kastettiğini düşünmediği şeyler (“onu kilitle”) ve geriye dönük olarak onları alaycı olarak ilan etmeden önce kastettiği şeyler – televizyonda yayınlanan iddiası gibi çamaşır suyu koronavirüsü durdurabilir. Belirsiz ironi, Trump’ın açıklamalarının anlamını daha sonra, nasıl oynandığını öğrendiğinde gözden geçirmesi için alan açar.
Bu kötü tanımlanmış ama her zaman mevcut olan ironi miazması, Trump’ı alay etmeyi neredeyse imkansız kılıyor, çünkü bu iş alındı. Gerçek Donald Trump, bizim bilmediğimiz normal görünümlü, ara sıra kendini beğenmiş bir başkan izlenimi veriyormuş gibi davranıyor. Destekçileri bu izlenimin sahte olduğunu biliyor. Trump’ın taklit ettiği adam olduğunu düşünmüyorlar; o adam gibi davranan adamın o olduğunu biliyorlar, ki bu başkanın yapması çok komik bir şey. Trump, şakaların olduğu yeri ses sahnesinden Beyaz Saray’a kaydırarak siyasi komediyi etkili bir şekilde etkisiz hale getirdi. Bu yaklaşımın rahatsız edici yanı, sadece hicivcileri etkisiz hale getirmenin bir yolu olarak değil, aynı zamanda gücü kullanmanın bir yolu olarak da işe yarıyor olmasıdır.
İşler ne kadar vahim olursa olsun, Trump işi bırakmaya istekli görünmüyor. Nisan ayının başında, koronavirüs ölüm oranlarını tahmin eden istatistiksel modellerle ilgili bir soruya yanıt olarak şunları söyledi: “Profesyoneller modelleri yaptı. Hiçbir zaman bir modele dahil olmadım – en azından bu tür bir model.” Bay Başkan, seni köpek. Hiç bir anı kaçırmadan devam etti: “Ama biliyor musun? Yüz binlerce insanın öleceğini söylüyorlar.”
Bu an, siyasetin komedi üzerindeki nihai zaferinin habercisi gibiydi. “The Daily Show” ve taklitçileri kriz nedeniyle stüdyolarından sürüldü, ancak Trump hala her gece birkaç dakika yapmak zorunda kaldı – en azından virüs ona da ulaşana kadar. Geriye dönüp bakıldığında, en iyi vuruşlar gibi, bu şaşırtıcı bir sonuçtur. Sadece komik değil, çünkü şaka hepimizin üzerine.
Dan Brooks, Montana’dan ve yurtdışından denemeler, kurgu ve yorumlar yazıyor. En son dergi için sıradan siyasi reklamlar hakkında bir makale yazdı.
