On yıl önce, yönetmen David Fincher ve senarist Aaron Sorkin bize bu neslin belirleyici çevrimiçi kurumlarından birine lezzetli bir köken efsanesi verdi – ve arkasındaki adam (Jesse Eisenberg tarafından hızlı konuşan, sandalet giyen bir ince olarak resmedildi) BT. Şimdi görüldüğünde, Facebook’un kuruluşu ve ardından gelen davalar hakkında “Sosyal Ağ”, korkunç bir şekilde ileri görüşlü ve belki de filmin ilk gösteriminden bu yana geçen birkaç yılın – ve pandeminin son birkaç ayı – ilişkimizi nasıl değiştirdiğinin bir temsilcisi gibi geliyor. sosyal medyaya ve birbirlerine.
2010 yılında, egomanik anti-kahramanıyla “The Social Network”, en büyük sosyal medya sitelerinden birinin doğuşunu incelerken aşırı dramatik, fazla karamsar görünüyordu. Facebook hala emekleme aşamasındaydı, sonunda olacağı şeyden çok uzaktı.
O zamanlar üniversitedeydim ve isteksizce yaptığım kendi Facebook hesabım vardı – eksik parti davetleri ve arkadaşlardan gelen bildirimlerden bıktım. Ama sonra sürekli olarak arkadaşlarımın gönderilerini takip ediyordum, hoşlandığım adamları arıyordum. Myspace’i lisedeyken tanıyordum ve baştaki direnişime rağmen Facebook yeni ve havalı hissediyordu (Mark Zuckerberg’in filmde takıntılı olduğu bir nitelik); akranlarım bunun hakkında “yeni Myspace, ancak kolej çocukları için” olarak bahsetti. Boş zamanımı yedi.
Filmde (Netflix’te mevcut), Facebook bir milyon kullanıcıya ulaştığında büyük bir kutlama var. Şimdi Facebook kullanıcılarının sayısı milyarlarca. Yine de ben ve siteyi kullanan birçok arkadaşım için bağlantıdan çok izolasyonumuzu vurguluyor ve siteye olan güvenimizi kaybettik.
“Sosyal Ağ” hiçbir zaman sosyal bağlantılarla ilgili değildi – filmdeki ilişkilerin tümü, sırayla burjuva Ivy League kötü adamını oynayan beyaz, ayrıcalıklı erkek-çocuklar arasındaki zayıf, yüzeysel bağları içeriyor.
Fincher’ın filmi bilmeden, sitenin kişisel verileri nasıl manipüle edeceğine işaret etti – Mark, öğrencilerin bilgilerini onların rızası olmadan bir platformdan yenisine aktarmak için kod kullanıyor – ve kullanıcıları gerçekten ne kadar yalnız hissettirebileceğine. Ne de olsa filmin sosyal alanı oldukça küçüktür; her karakter Mark kadar izole görünüyor. Zuckerberg’e fikirlerini çaldığını iddia ederek dava açan Winklevoss ikizleri, tek bir kişiymiş gibi ürkütücü bir şekilde tasvir ediliyor, bu da her iki rolde de Armie Hammer’ın rol almasıyla vurgulanıyor. Bir noktada, Tyler Winklevoss, “Ben 6-5, 220 yaşındayım ve benden iki tane var”, sanki ikizi sadece bir klonmuş ve bağımsız bir varlık değilmiş gibi ilan ediyor. Zengin, kokainmiş Facebook yatırımcısı Sean Parker (Justin Timberlake), bir partinin olduğu her yerde çağırılmış gibi ortaya çıkıyor, ama aynı zamanda kimseye güvenemeyecek kadar paranoyak. Ve son olarak, Facebook’un finans direktörü ve Mark’a sempati duyan Eduardo Saverin (Andrew Garfield) var. Filmin sonuna doğru, bir toplantı odasında avukatlarla çevrili Mark’ın karşısında oturuyor ve ona, “Ben senin tek arkadaşındım. Bir arkadaşın vardı.”
Ayrıca, medyanın yapaylığına rağmen insani bağlantı yanılsaması yaratmak için yakınlık ve aşinalık terimlerini kullanan sosyal medyanın dilini de düşünün. Birini “arkadaş” ve “beğeniyorsunuz”. Küçük kırmızı bir kalbe tıklayarak bir gönderiye olan heyecanınızı ifade edersiniz. Ancak bağlantı lehçesi bir tür sermayeye dönüştürülür: Kaç “beğeni” aldınız? Kaç arkadaşın var?
Birçoğu sosyal medyayı bağlantı kurmak, uzaktaki arkadaşlarla veya aile üyeleriyle konuşmak, tanıdıklarla iletişimde kalmak için kullanıyor olsa da, son on yılda Facebook, gerçek Zuckerberg’in ortaya çıkardığının sadece masum sosyal bağlantı modeli olmadığını kanıtladı. olmak. “Sosyal Ağ”, platformu bir girişim olarak doğru bir şekilde vurguladı – satın alınacak bir şey ve gerçek hayatta mahremiyet ihlalleri ve yanlış bilgilerin yayılması, nefret söylemi ve propaganda ile tanınan bir ortam haline geldi.
(Yeni Netflix belgeseli “The Social Dilemma”, bilgilerimizi toplayan, dikkatimizi çeken ve bizi etkileyen sosyal medya şirketlerinin -satın aldığımız ürünler, değer verdiğimiz bakış açıları- etik olmayan uygulamalarını, nihayetinde kâr elde etmek adına inceliyor. Fincher’ın filminin adı bile bu sistemlerin profesyonel, kişisel olmayan çağrışımlarına işaret ediyor.)
Koronavirüs vurduğunda, zaman aşımına uğrayan çocuklar gibi hepimiz ayrı odalarımıza zorlandık ve dünya durmuş gibiydi. İnsanlar sevdiklerinden ayrılmak zorunda kaldıkça zaman daralıyordu. Sosyal medya tabii ki her zamanki gibi devam etti.
Son birkaç yıldır ara sıra paylaşımlarda bulunduğum Facebook’taki ilk haftalarda, eski arkadaşlarımı ararken tavşan deliklerine düştüm. Her seferinde memnuniyetsiz kaldım. Her nasılsa, gerçek sosyal yapılarımız devam etmeyi bıraktığında, yapay olanlarımız – Facebook, Twitter, Instagram – uygun bir ikame olamadı.
Ama gerekli bir kötülük gibi hissetmeye devam ediyor. “Sosyal Ağ” sinemalarda gösterime girdiğinde, hesabımı tutmak için istifa etmeden önce hesabımı birkaç kez silmiştim. Benim için savaşmak için çok geçti; Sosyal ve profesyonel hayatımı sürdürmek için Facebook’a ihtiyacım olduğunu hissettim. Oysa şimdi her giriş yaptığımda perdeyi görüyorum: Kendi diliyle soyut ve boş yapay bir mekana adım atıyorum.
Filmin sonunda Mark, avukatlar ve sorularla geçen uzun bir günün ardından yönetim kurulu odasında tek başına oturuyor. Eski sevgilisinin profilini bulur ve onunla arkadaş olmaya çalışarak sayfayı tekrar tekrar yeniler. Bu ilişkiyi, bu sevgiyi borçlu olduğunu düşünerek, ayrılıklarının ardından yaşadığı acıdan koca bir sosyal medya imparatorluğu kurdu. Ancak insanların bağlantı kurması için yarattığı site, kendisini ondan, arkadaşlarından ve diğer herkesten daha da kopuk hissetmesine neden oluyor.
2020’de dünya kapanırken, mesafeyi tanımlamanın tüm yollarını öğrendik ve sosyal medya – alaycı bir filmin tahmin ettiği gibi – bunlardan biri.
