Haziran ayında, milyonlarca Amerikalı, Black Lives Matter gösterileriyle şehir sokaklarını doldururken ve milyonlarcası da dayanışmalarını çevrimiçi paylaşmak için acele ederken, besteci Jessie Montgomery olağandışı bir şey fark etti.
Ülke genelinde, koronavirüs pandemisi nedeniyle zaten çalkantılı ve yeni sezonları doğaçlama sürecinde olan orkestralar, müziğini seslendirmelerini istedi. Birçok orkestra: Bu yılın sonunda, eserleri 2019’dakinin iki katından fazla programlanmış olacak.
Siyah olan Bayan Montgomery bir röportajda, “Dürüst olmak gerekirse biraz şaşkınım” dedi. “Siyah meslektaşlarımda da oluyor. Çok daha fazla dikkat çekiyorlar. Bu açıkça bir yanıttır.”
Klasik müzik genellikle güncel olaylara hızlı tepki vermesiyle tanınmaz. Olayların iyi – genellikle yıllar – önceden planlandığı ve repertuarının ezici bir şekilde antika, beyaz ve erkek olduğu bir alandır. Geçmiş sezonlarda, renkli bestecilerin eserlerinin yer aldığı konserler sadece var olmak için kayda değerdi; ancak bu sonbaharda, orkestral programlama ırksal temsilde ani ve büyük bir sıçrama yaptı.
Pandemi önümüzdeki sezonun takvimini temizlemeden önce, yılın başlarında açıklanan şey bu değildi. Amerika Birleşik Devletleri’nde birçok topluluk hala performans gösteremiyor. Ancak bazıları, planladıkları sezonları kısaltılmış sezonlarla değiştirdi – “yeniden tasarlanmış” olarak çevrildi – boş konser salonlarından çevrimiçi olarak yayınlandı.
Şimdi, her zamankinden daha fazla, George Walker, Anthony Davis veya Joseph Boulogne, Chevalier de Saint-Georges tarafından müzik bulmanız muhtemel. Los Angeles Filarmoni, Detroit Senfoni Orkestrası ve Seattle Senfoni gibi büyük orkestralar, ilk çevrimiçi programlarına Siyah bestecilerin eserlerini koydu. Sezonunu “The Star-Spangled Banner” ile değil, Bayan Montgomery’nin “Banner” ile açan Cincinnati Senfoni Orkestrası, bu sonbaharda her canlı yayında renk bestecilerinin temsil edilmesini planlıyor. New York Filarmoni Orkestrası’nın Bandwagon pop-up konserleri serisi, Siyah besteci Carlos Simon’ın galasıyla başladı.
Bütün bunlar değişimi memnuniyetle karşılıyor, ancak aynı zamanda orkestraları geçmişte daha temsili programlamadan alıkoyan şeyin ne olduğu ve uzun vadeli dönüşüme gerçekten bağlı olup olmadıkları hakkında soruları gündeme getiriyor.
Bayan Montgomery, “İnsanların yüzünü kurtarmaya çalıştığı konusunda gerçek bir his var” dedi. “Biraz şüpheyle karşılanmalıdır. Sanki tokenize ediliyormuşum gibi, sadece bir kalıba sığdırmak için programlandığım her zaman bu endişedir.”
Programlamalarında gözle görülür ilerlemeler kaydeden birkaç orkestranın liderleri, pandeminin genel olarak endüstriyi mahvetmesine rağmen repertuarlarının önemli ölçüde yeniden gözden geçirilmesini nasıl mümkün kıldığını kaydetti.
Filarmoni’nin başkanı ve CEO’su Deborah Borda, “Önümüzde bu zorluk var” dedi, “ancak bu bize gerçek bir fırsat sağladı.”
2018’den bu yana Seattle Senfonisini yöneten Krishna Thiagarajan, orkestrası zaten yönetim ve repertuarının yapısını değiştirme sürecindeyken – “aptalca, CEO’nuz olarak çılgın bir Hintli adamı işe alırsanız böyle olur” dedi. — mevcut kriz “sistemi sarstı”.
Ve Cincinnati Senfonisi başkanı Jonathan Martin, orkestra pandemiye uyum sağlarken, ırksal adaletsizlik hakkında da “konuşmanın bir parçası olmak için ahlaki bir zorunluluk vardı” dedi.
Birkaç prömiyer dışında, Siyah bestecilerin bu sonbaharda sergilenen eserleri yeni değil. Aslında, birdenbire her yerde bulunmaları, onları programlamanın ne kadar basit olduğunu kanıtlıyor. Yetenekli bir orkestra, bir Florence Price senfonisini Beethoven’ın bir senfonisi kadar kolay hazırlayabilir; Beethoven’ı faturada tutan tek şey, kökleşmiş alışkanlıktır.
Bu sonbaharda hızlı evrime ne izin verdi? Seattle Senfoni’nin sanatsal planlamadan sorumlu başkan yardımcısı Raff Wilson, “parçaların repertuarlarına yerleştirilmesi gerektiğini” söyleyerek, konuk sanatçıların programları gibi şu anda olmayan komplikasyonlara dikkat çekti. Ancak Cincinnati’den Bay Martin, Black Lives Matter hareketi gibi bir katalizör olmadan, “bizimki gibi organizasyonlar kolay veya hızlı değişmez” dedi.
Programlamayı benzersiz bir sezonda karıştırmak bir şeydir; ırk eşitliğine yönelik daha kalıcı adımlar atmak başka bir şey. Yaz boyunca, Siyah sanatçılar sadece orkestra repertuarında değil, aynı zamanda yönetimde, topluluk katılımında ve sahnedeki oyuncularda temsil eksikliğinden bahsetti.
Siyah bestecilerin müziğini icra etmek bir orkestranın yapabileceği en az şeydir. Anın esnekliği göz önüne alındığında, topluluklar önümüzdeki yıllarda repertuarını çeşitlendirmeye devam etmezlerse, bu düşüş Haziran ayında sosyal medyada yayılan basmakalıplardan çok daha iyi olmayacaktı.
Bayan Montgomery, “İlk adım, bu sesleri temsil ve sergileme konumuna getirerek bir diyalog başlatmaktır” dedi. “Ama genel olarak temsil eksikliği sorununu gerçekten ele almıyor. İyimserim ve aynı zamanda şüpheciyim. Kim kimden hesap soracak?”
Bay Martin, kendisinin ve Cincinnati’deki meslektaşlarının, bu sonbaharda programlama ruhunu daha kalıcı hale getirmeyi ve örneğin bütçesinin büyük bir bölümünün daha iyi harcanıp harcanamayacağını değerlendirmeyi amaçlayan “ayaklarımızı yere bastıklarını” söyledi. toplumumuza daha fazla hizmet etmek için.”
Bayan Borda, New York’ta, geleneksel olarak yeterince temsil edilmeyen bestecilerin – şimdiye kadar Anthony Barfield ve Ellen Reid’i de içeren – eserlerinin sonbahar prömiyerlerinin eğiliminin ilkbaharda ve sonrasında devam edeceğini söyledi. Ancak programlamanın orkestranın çabalarının bir parçası olduğunu vurguladı ve “Eğer onu bir organizasyonun daha geniş bir felsefi bağlamına yerleştirmezseniz, onu izole ederseniz, boş hale gelir” diye ekledi.
Bayan Montgomery, bu sonbaharın orkestral programlamasının mesajının gerçek olduğuna yalnızca zamanın onu ikna edebileceğini söyledi: “Yalnızca devam etmeliyiz.”
Bu arada, orkestraların “tüm endüstrinin şu anda çok sayıda Siyah sanatçı istediği” gerçeğine duyarlı olması gerektiğini söyledi. Topluluklar, renk bestecilerini ve icracılarını desteklemek istiyorsa, programlama tek yoldur; komisyonlar ve ikametler başka.
Bu yılki bazı girişimlerin daha yüzeysel olduğunu ve siyasallaştırıldıklarından veya kendi ırklarına indirgendiğinden endişelenen Siyah sanatçılara yük olduğunu ekledi. Performanslara eşlik eden ve “Siyah olmak hakkında ne hissettiğimize dair aynı soruların sorulduğu” sanal Soru ve Cevap oturumlarından bahsetti.
“Bu konuşmaları yapmamız önemli ama günün sonunda sadece müzik yapmak istiyorum” dedi. “Sanatımda herhangi bir beyaz herifin hissettiği kadar özgür hissetmek istiyorum.”
