İlk orgazm, Netflix’e 2 Ekim’de gelen yeni Darren Star dizisi “Emily in Paris”in pilot bölümünün yaklaşık yarısında geliyor. Fransa’ya yeni gelen bir Ortabatı pazarlama dehası olan Emily (Lily Collins), bir boulangerie giriyor. Bir çikolatalı kruvasanı yanlış cinsiyetlendirdikten sonra – bu “un” değil – “une” değil – onu satın alıyor ve ısırıyor.
“Aman Tanrım,” diyor, muz sarısı astarlı bir elbisenin üzerinde yakından çerçevelenmiş yüzü ecstasy içinde çözülürken.
Elbette öyle. Son otuz yılda, “Sex and the City” ve “Younger”ı yaratmadan önce karma eğitim yapan “Beverly Hills 90210” ve “Melrose Place” dramalarında mükemmel dişlerini kesen bir yazar ve yapımcı olan Star, izleyicilerin , özellikle kadın izleyiciler, vekaleten yaşıyor. Karakterleri birbiri ardına fantezileri yerine getiriyor – mutfak, terzilik, erotik. Etrafı çapkınlarla çevrili olmasına rağmen, Emily son zamanlardaki bazı Star kahramanlarından daha cinsel açıdan daha muhafazakardır, ancak yine de 10 bölümde üç adamla ayak bileği botlarını çalmayı başarır. Pasta sadece başlangıç.
Eylül ayının başlarında Star, Hamptons’daki pandeminin çoğunu atlattıktan sonra yakın zamanda geri döndüğü Los Angeles’taki evinden bir Zoom çağrısına katıldı. (Muhtemelen başka bir fantezi.) Beyaz ve gri renklerde zarif bir şekilde dekore edilmiş oturma odası geniş görünüyordu.
“Geniş ve dumanlı” dedi. (Bazıları için daha az istekli.)
Star ile şehirli kadın deneyimine dair kaçışçı vizyonları hakkında konuşmak istemiştim. Her zaman kız arkadaşlarınızla brunch yapmak için zaman ayırırken çılgınca çeşitli bir flört hayatı sürdürebileceğinizi (“Sex and the City”); yetişkinliğinizi bir şekilde yeniden yapabileceğinizi (“Genç”); Rüya gibi bir şehirde, ona uygun bir gardıropla rüya gibi bir iş bulabileceğini (“Emily Paris’te”).
“Emily in Paris”in üçüncü bölümünde Emily, meslektaşlarını erkek bakışları konusunda eğitiyor, ancak Star kendi erkek bakışını benimsemiş gibi görünüyor ve kadınları kendi çekici, beklenmedik hikayelerinin kahramanları haline getiriyor.
Collins, Star’ın kadın karakterleri hakkında bir telefon görüşmesi sırasında, “Hayatlarını onları harekete geçiren şeylere göre yaşıyorlar, ille de diğer insanların onları kadın olarak yönlendirmesi gerektiğini düşündüklerine göre değil” dedi.
Ama Star’ın çekici ve dengeli kaldığı, nadiren de olsa içe dönük olduğu bir saatlik bir konuşma boyunca, onu tamamen yanlış anladığımı düşünmeye başladım. (Ya da muhtemelen Star’ın kendi şovları tamamen yanlış mıydı?)
Kadınları yazmak için özel bir yeteneği olduğunu ya da kadınlarının erkeklerden gerçekten farklı olduğunu düşünmüyor. Ve şovlarının tercih ettiği gösterişli kostümlerin, dairelerin ve restoranların görsel zevki? Star, bunlar sadece gâteau üzerindeki kremalar, dedi. Her zaman şovlarının neredeyse tamamen buzlu olduğunu düşünmüştüm. Aynı fikirde değil.
Kadın yazarlığı sorulduğunda, Star onun yeteneğini küçümsedi. “Kadınları kadın olarak değil, insan olarak düşündüğümü söylemeyi seviyorum” dedi. Söylediği kadınlar hakkında yazıyor çünkü çalıştığı tür – romantik komedi – bunu gerektiriyor. (“The Street” adlı erkek egemen bir şov yarattı.
Ayrıca, kadınlar bir hikaye anlatıcısı için faydalıdır. “Duygularını ifade ediyorlar. Konuşurlar. Onlar sözlü. Komikler,” dedi. “Onların duygularıyla özdeşleşebilirim.” (Dürüst olalım, kim giyinmek daha eğlenceli?)
“Ama bir erkeğin bunu nasıl düşündüğüne karşı bir kadının nasıl düşüneceğini düşünmeye çalışmıyorum” dedi.
Bu, “Sex and the City”nin, yuvarlak topuklu ana karakterlerinin aslında kadın değil, (çok iyi) kılık değiştirmiş gey erkekler olduğu yolundaki belirli bir eleştiriyi destekleyebilir. Eşcinsel olan Star, bu eleştiriyi haksız buluyor.
“Bence eleştirmenler bunların kadın olmadığını söylemek istedi” dedi. Bunlar tanıdığımız kadınlar değil, kadınların böyle olmasını istemiyoruz.” Ayrıca, eşcinsel erkekleri aşağılayarak, onları seks takıntılı olarak klişeleştirdiğini de sözlerine ekledi.
Yine de, kahramanının hayatları genellikle kendi hayallerini yansıtır. “Yaptığım her şovun benim için bir nedeni olması gerektiğini hissediyorum, sanki yazdığım şeyle ilgili olan şeyle bağlantı kurmam gerekiyor” dedi.
“Emily in Paris”i ele alalım. Star, kolej boyunca Fransızca okudu ve Paris’te yaşamayı hayal ederdi. Birkaç yıl önce, Marais’te bir daire kiralayarak, vasat dil becerilerini denemek için gitti. “Fransızların bana nasıl baktıklarını biliyorum, Amerikalılara baktıklarında onların bazı önyargılarını görebiliyorum ve bazı önyargılarımı da görebiliyorum” dedi. Bu yüzden ne kadar yüksek topuklu olursa olsun kendini Emily’nin yerine koymak için fazla çaba harcamadı.
Star, tüm şovu Fransa’da, çoğunluğu Fransız aktörler ve yalnızca Fransız bir ekip kullanarak çekti. “Birlikte çalıştığım en çekici ekipti” dedi. Neyse ki, okul çocuğu Fransızca denemek zorunda değildi – hepsi İngilizce konuşuyordu.
Birlikte, Ladurée makaronlarının uyumlu ve uyumlu bir ürün yelpazesine sahip bir şehir olan camlı bir Paris vizyonu yarattılar. Hiçbir şey sıkıcı değil, hiçbir yerde çirkin, hiçbir insan ya da kıyafet güzel değil.
Emily’nin en iyi arkadaşı Mindy’yi canlandıran Ashley Park, “Kıyafet giymek için hiç bu kadar heyecanlanmamıştım” dedi. Collins’in titizlikle bakımlı kaşları için ayrılan bütçe akılları hayrete düşürüyor.
Irk, milliyet ve sınıf gerilimleri? Mevcut olmayan. Göstericilerin ekonomik eşitsizliği protesto etmek için giydiği sarı yelekliler mi? Lütfen. Çatışacaklardı. İlk fragman düştükten sonra, Fransız ağı RTL için bir gazeteci kısa ve küçümseyici bir makale yazdı ve “Gossip Girl”ün Paris bölümlerinden beri bir şehrin bu kadar pembe ve klişe bir vizyonunu sunan bir gösteri olmadığını savundu.
Yıldız karşı çıktı – haklı olarak! – kimsenin bir diziyi dakikalar süren bir fragmana dayanarak yargılamaması gerektiğini ve aynı zamanda birçoğunun adı “Gossip Girl” olan 10 bölümün tamamının bu suçlamaları çürütmeyebileceğini kabul etmek.
“Paris’i insanları benim gibi şehre aşık olmaya teşvik edecek gerçekten harika bir şekilde sergilemek istedim” dedi. Ayrıca, “Kamerayı Paris’in herhangi bir yerine doğrulttuğunuzda harika görünüyor” diye ekledi. (İstisna? La Defense, şehrin hemen dışındaki yüksek katlı bir bölge. Star, Chicago’yu temsil etmek için burayı kullandı.)
Bu yaptığı televizyonun tipik özelliği. İlk şovunun Beverly Hills’de geçtiğini belirtiyor. “Sex and the City”nin Manhattan’ı, gerçek ilçeye sadece geçici bir benzerlik taşır. Hangi temyizin bir parçası.
“Sex and the City”de başrol oynayan Sarah Jessica Parker, “Darren, şehrin güzelliğini düşündüğü şeyden tam olarak yararlanmak istedi – vaat, ışıltı, New York’un yüzeysel rüya fikri diyebilirsiniz” dedi. bir telefon görüşmesinde.
Star, insanların bu yüzeysel rüyayı izlediğini biliyor, ama bundan hiç hoşlanmadı. 30 yıl önce birkaç arkadaşı için “Beverly Hills 90210”un erken bir bölümünü gösterdiğinde yaşadığı hayal kırıklığını hala hatırlıyor. “Bu diziyi yayınladığım için çok heyecanlı ve gururluydum” dedi. “Ve tek konuştukları şey, ‘Neden bunu giyiyorlar?’ oldu.”
Elbiseleri, ölmek üzere olan apartmanları ve şık restoranları sahneler için kaplar, televizyondaki Limoges kutuları olarak görüyor. “Bu yüzey kaplaması,” dedi. Altındaki hediye mi? Kalbi ve ruhu olan karakterler, dedi. “Ya da ‘Melrose Place’ durumunda ilginçler ya da çılgınlar. ”
“Nihayetinde her şey karakterlerle ilgili – gerisi eğlence” dedi. “Fantezinin her zaman gerçek olan bir şeyle bir bağlantısı vardır.”
Ama eğlencede bu kadar yanlış olan ne? Star, gerçeklikle bağlantıları en iyi ihtimalle dayanılmaz olan karşı konulmaz şovlar yaratmak için kimsenin geri gelemeyeceği türden bir yeteneğe sahiptir. “Melrose Place”de bir aktris ve Star’ın eski bir üniversite oda arkadaşı olan Daphne Zuniga, bu diziyi nasıl baştan çıkardığını, ilk bölümlerin kalbinden ve ruhundan uzaklaştırarak ve daha aşırı, tatmin edici bir izleyici arzusuna doğru nasıl baştan çıkardığını hatırlıyor. “Şovu tam da seyircinin can attığı şeye yönlendirdi. Ve sonra biraz. Ve sonra daha fazlası,” dedi Zuniga.
“Emily In Paris”, gurbetçi deneyiminin Instagram filtreli bir versiyonunu, özenle seçilmiş bir şampanya kupaları alayı, kirli aşk ilgileri ve Arnavut kaldırımlı sokaklarda gece yarısı yürüyüşleri sunuyor. Bu filtreleri kaldırmak, daha az yüksek şaka ve büstiyer, daha az fantezi anlamına gelir. Ayrıca Emily’nin Paris hakkındaki ilk izleniminden daha ince bir diyalog gerektirebilir: “Kendimi ‘Moulin Rouge’daki Nicole Kidman gibi hissediyorum”.
Ben, ben her zaman Star’ın şovlarını büyük ölçüde o fanteziler, o içkiler, o sokaklar için izledim, onun “vitrin süsü” diye reddettiği o sokaklar. Bu, onları yanlış izlediğim veya Star’ın vitrin süslemesinin çekiciliğini hafife aldığı anlamına geliyor. TV’nin göz alıcı gerçeklerden kaçan en iyi seyahat acentesi olmaktan daha kötü şeyler var.
Zuniga, “Tanrıya şükür Darren belgesel yapmıyor,” dedi. “Ne kadar da boş.”
O haklı. Ve buna değer, Emily’nin chambre de bonne’unda çok şirin perdeler var.
