Eylül 2022’de Metropolitan Sanat Müzesi, değeri 13 milyon doların üzerinde olan 27 antik eseri menşe ülkelerine iade etti. Yirmi bir nesne İtalya’ya, diğer altısı Mısır’a gitti. Yaklaşık MÖ 400’den kalma bir Yunan tanrıçası heykelciğinden, değeri 1,2 milyon dolar olan pişmiş toprak kylix’e veya içki bardağına kadar değişen eşyalar, önceki aylarda Manhattan bölge savcılığının antikalar birimi tarafından, bu eşyalara zarar verdikleri gerekçesiyle ele geçirilmişti. yağmalandı.
Yaklaşık beş yıl önce, Matthew Bogdanos liderliğindeki ekip, TEFAF New York fuarına dalmış ve Londra’daki bir bayi olan Rupert Wace’in standından İran kireçtaşından bir yarım kabartma ele geçirmişti. Galeriden o dönemde yapılan bir açıklamada, eserin daha önce Montreal’deki bir müzede onlarca yıldır sergilendiği belirtildi.
TEFAF New York bu hafta yola çıkarken, sanat ve antika pazarı, yakın zamanda veya sömürge dönemlerinde menşei ülkelerinden kaçırılan nesneleri geri verme konusunda giderek daha fazla baskıyla karşı karşıya kalıyor. Köken kavramı (bir nesnenin nereden geldiği ve önceki sahiplerinin kim olduğu) yeniden tanımlanıyor ve hedef direkleri değiştiriliyor. Röportajlarda birçok sanat profesyoneli, bu durumun bazı satıcıların eserlerine el konulabileceği korkusuyla çalışmalarını New York’ta gösterme konusunda tedirginlik yarattığını söyledi.
Houston South Texas College of Law’da kültürel mülkiyet hukuku alanında uzman profesör olan Derek Fincham’a göre, Bay Bogdanos ve ekibinin müdahaleleri çok da erken değil.
Bir e-posta röportajında ”Yasa uzun süredir sahip olmadığınız şeyi satamayacağınız fikrine dayanıyordu” dedi. “Bogdanos gibi savcılar yasayı uyguluyor ve çalınan ve yağmalanan sanat eserlerinin ticarete sızmamasını sağlıyor.”
Dr. Fincham, sanat ve antika pazarının çok uzun süredir “soru sorulmayan” bir ortam olduğunu belirtti. UNESCO’nun kültürel nesnelerin yasadışı hareketini durdurmak için 1970 yılında bir sözleşme kabul etmesi, özellikle kültürel hazineleri yasa dışı olarak satılan yeni bağımsız devletlerdeki anıtların yağmalanması ve parçalanmasıyla ilgili belgelenmiş vakaları gerektirdi.
Bay Bogdanos gibi savcıların “daha ileri gitmeleri ve yalnızca nesnelerin iadesini güvence altına almakla kalmayıp aynı zamanda bu materyali satın alan ve satan kişileri de sorumlu tutmaları konusunda teşvik edilmesi gerektiğini” ileri sürdü.
Kültür varlıklarının yağmalanması ve kaçakçılığı asla geçmişte kalmadı: Ortadoğu gibi çatışmaların yaşandığı bölgelerde hız kesmeden devam ediyor. Örneğin Fransız polisi, Louvre Abu Dabi Müzesi’nin kaçakçılığı yapılan ve yasa dışı olarak satılan milyonlarca dolar değerindeki Mısır emanetlerini satın almasını araştırıyor. Paris’teki Louvre Müzesi’nin eski müdürü Jean-Luc Martinez, kutsal emanetlerle ilgili bir davada kendisine yöneltilen suçlamaları reddediyor.
TEFAF (Avrupa Güzel Sanatlar Vakfı, kurucu bayileri tarafından yönetilen, kar amacı gütmeyen bir kuruluş) yönetimi için menşe, fuarın itibarının bağlı olduğu ciddi bir konudur ve her zaman öyle olmuştur. Hollanda’nın Maastricht kentindeki ana fuarda, yaklaşık 200 uzmandan oluşan bir ekip, fuar açılmadan önce her bir standı ve içeriğini doğrulamak için etrafa dağılıyor, ara sıra bir nesneyi sorguluyor, daha fazla belge talep ediyor ve ikna edici kanıt olmadığında onu sergi alanından kaldırıyor. duruş.
TEFAF fuar başkanı Will Korner, yalnızca TEFAF New York’ta 54 veterinerin bulunduğunu, bu sayının toplam stant sayısının yarısından fazlasına (91) sahip olduğunu söyledi. Daha önce, arkeoloji bölümünden mezun olduktan sonra, kayıp, yağmalanmış veya çalınmış nesnelere ilişkin dünyanın en büyük özel veri tabanı olan Art Loss Register’da çalışmıştı.
Bay Korner, İslam Devleti’nin 2015-16’da antik Suriye kenti Palmira’nın tüm bölümlerini ele geçirip yok etmesi, halkın menşe konusunda duyarlılığı açısından bir dönüm noktası olduğunu söyledi.
Bay Korner, bu yürek durduran trajedinin ardından, menşein birdenbire “artık özel bir ilgi alanı olmaktan çıkıp her gazeteye dayatılan bir şey” haline geldiğini açıkladı. “İnsanlar antikaların ve kültürel varlıkların gerçek dünyadaki olaylarla ilişkilendirildiğinden bahsetmeye başladı.”
O günden bu yana, kusursuz menşe beklentisinin “ticaretten, koleksiyonerlerden ve müzelerden daha geniş bir kamuoyuna sızdığını” söyleyen Bay Korner, Suriye’den gelen bir nesnenin aniden bir antika satıcısının önüne çıkması halinde, menşeinin de bu yönde olduğunu ekledi. “tüm bu ticaretin düşünmesi gereken bir şey.”
TEFAF New York, 2021 yılına kadar her yıl iki fuardan oluşuyordu: biri Mayıs ayında modern ve çağdaş sanat ve tasarıma odaklanıyor, diğeri Ekim ayında antik sanata, eski ustalara ve dönem mobilyalarına odaklanıyordu. Bu sonbahar fuarı, bayilerin yeterli satış yapmadıklarını söylemeleri üzerine TEFAF tarafından kapatıldı.
TEFAF New York’taki bir avuç galeri hâlâ yalnızca eski sanat eserleriyle ilgileniyor. Bu yıl onlar Galerie Chenel, Ariadne ve Charles Ede. Dördüncü galeri – Donald Ellis Galerisi – Kızılderili sanatına odaklanıyor.
1971’de kurulan Londra antika galerisi Charles Ede, şu ana kadar her TEFAF New York’a katılmıştır. TEFAF’ın bir haber bültenine göre, Mayıs 2022’deki geçen yılki fuarda, 320.000 dolara satılan çok büyük mermer bir insan kafası da dahil olmak üzere bir düzineden fazla Roma antikası satıldı.
Galerinin müdürü Charis Tyndall bir röportajda Charles Ede açısından “kökenin her zaman son derece önemli olduğunu” söyledi ve şunu ekledi: “Tüm izlerimizi kapatıyoruz.”
Galerisinin, satışa sunulan hiçbir nesnenin hükümetler, polis, Interpol veya Sanat Kayıpları Kaydı tarafından “sorun olarak kaydedilmediğinden” her zaman emin olduğunu belirtti.
Bu yılki standının öne çıkan özelliği, kökeni 1800’lerin başlarına kadar uzanan, Sicilya’dan (M.Ö. 400 ila 370) bir Yunan pişmiş toprak kaliks krateri olacak. Kuzey İngiltere’nin en büyük tarihi evlerinden biri olan Nostell Manastırı’nın varisi olan bir İngiliz tarafından o zamanlar Napoli’de satın alınmıştı; Koleksiyonun 1970’lerdeki Christie’s müzayedesinde dağıtılıncaya kadar orada sergilendiğini söyledi.
Bayan Tyndall, Charles Ede’in menşe açısından her zaman “eğrinin ilerisinde” olduğunu ve yalnızca yasalara değil, piyasanın zevkleri ve zihniyetlerindeki değişimlere de dikkat ettiğini belirtti. Ayrıca antika pazarının aslında küçüldüğünü ancak bunun ilgi eksikliğinden kaynaklanmadığını belirtti.
“Talep hâlâ var. Aslında talep artıyor” dedi. “Eskisi kadar uğraşmıyoruz” çünkü “malzemeyi bulamıyoruz.”
