Ağ Geçidi Filmleri, birkaç akışlı filmi inceleyerek filmdeki yönetmenleri, türleri ve konuları keşfetmeye başlamanın yollarını sunar.
Belgeselci Frederick Wiseman, herhangi bir ortamda, Amerikan kurumlarının en büyük tarihçilerinden biridir: Filmleri bizi hastanelere ve okullara daldırdı; seyahatleri onu Panama Kanalı Bölgesi kadar geniş ve bir Austin boks spor salonu kadar kompakt yerlere getirdi. 90 yaşında, 50 yılı aşkın film yapımcılığının ardından bile konuları tükenmedi: Son filmi, Boston’da geçen “City Hall” 28 Ekim’de sanal sinemalarda açılıyor.
Belgesellerinin çoğu, bazı kütüphaneler ve üniversiteler aracılığıyla sunulan bir hizmet olan Kanopy’de yayınlanabilir. Ancak bu erişime sahip olmayanlar için, ilk kez 1997’de gösterilen “Public Housing” adlı filmini bu ay izlemek için özel bir fırsat var. New York’taki Anthology Film Archives, bir dizinin parçası olarak 3 Kasım’a kadar yayınlıyor. barınma hakları konusunda
“Toplu Konut”: Anthology Film Archives aracılığıyla Vimeo’da kiralayın.
Wiseman, tarzı o kadar tutarlı ki, başlamak için neredeyse yanlış bir yer olmayan yönetmenlerden biri. Ancak Chicago’daki Ida B. Wells Homes’da çekilen “Toplu Konut”, kariyeri boyunca birçok ilgi alanının kesiştiği noktada yer alıyor. Bu, onu, konuları toplumun yapı taşlarından başka bir şey olmadığı için kaçınılmaz olarak birbirine bağlı olan diğer Wiseman filmlerine mükemmel bir geçit yapar.
“Toplu Konut”ta, yoksulluğa odaklanma, Wiseman’ın başyapıtı “Refah”ı hatırlatıyor. Konut projesinde polisin varlığının belirsizliği, Kansas City polislerinin ilk portresi olan “Law & Order”ı akla getiriyor. “Toplu Konut” ayrıca “Aspen” veya “Belfast, Maine” gibi bir yeri ve işleyişini de gösterir. Bir yaz neşesi anı – blokta bir dans partisi – Wiseman’ın bale ve Paris kabare filmlerine getirdiği ritim ve harekete olan ilgisini gösteriyor. Bir yok edicinin olduğu bir sahne bile “Belediye Binası”nda yankı buluyor.
Wiseman genellikle Maysles kardeşler, Robert Drew ve DA Pennebaker, yönetmenlerin sorulara müdahale etmeyecekleri bir tarz izleyen belgeselciler ile gruplandırılır. Bunun yerine, sahneleri ortaya çıktıkça gözlemlediler.
Ancak Wiseman, bu görevi son derece kişisel, ayırt edici bir uç noktaya taşıyor. Filmlerinde başlık kartları yoktur ve Wiseman, izleyicinin bağlamdan herhangi bir tanımlama veya kronolojik işaret toplamasına güvenir. Sahnelerin çok uzun sürmesine izin veriyor – film üç saatten fazla sürüyor – çoğu zaman bir dizi çelişkiyi kapsayan konuşmaları aşırı basitleştirmeyi reddediyor. (Boston’daki Beth Israel Hastanesinde ölmekte olan hastalarla vakit geçiren altı saatlik “Near Death”de, bu tür konuşmalar genellikle yaşam ve ölüm arasındaki fark anlamına gelir.)
“Public Housing”deki özlü bir Wiseman sahnesinde, bir uyuşturucu tedavi programı gibi görünen bir şey için değerlendirilen bir adam, bir vaka çalışanına bir dizi ayrıntıyı anlatır: Ailesinin geliri, olduğu gibi (yılda yaklaşık 15.000 ABD Doları). Sağlık güvencesinin olmaması. Alkol ve kokain geçmişi. Kullanmanın ona ve kendine saygısına yaptığı şey. O sırada uyuşturucuyla ilgili bir karşılaşmada bir adam kafasına sopayla vurdu. Ve sonunda, Wiseman bir bomba bırakır: Kurallara göre, adam teknik olarak program için uygun değildir.
Wiseman’ın göze batmayan, gözlemsel tarzı bazılarına radikal bir şekilde objektif gelse de, bu onun filmlerine bakmanın kesinlikle yanlış bir yolu. Aksine, her biri sivri, devam eden bir argümandır. Sonunda bir sahneyi kestiğinde, kurgu bir hançer gibi deliyor.
Kısa öyküler arasında kronolojik değil tematik bağlantılar kuran filmleri, kafiyeli anlarla ve metaforlarla dolup taşıyor. “Toplu Konut”, eksik istihdam edilen sakinlerin, asansörleri tamir ederek veya enerji tasarrufuna yardımcı olarak, konut projesini iyileştirmek için kendilerine ödeme yapmak için federal fonların nasıl mevcut olduğunu öğrendikleri bir değil iki diziye sahiptir. Böyle ikinci sahnede, fırsatlar ilkinden daha boş geliyor; asla gerçekleşmeyen vaat edilen işler, hiç bitmeyen bir döngünün sadece bir unsurudur.
Daha önce, Wiseman bize “Güneşli Gün” yazan bir dondurma kamyonu pankartı gösteriyor – sert beton manzara ile sivri bir yan yana. Film, kapanış jeneriğinde bir dondurma kamyonunun sesiyle sona erdiğinde, ifadenin yeni tonlamaları var: Wells Homes’un ne kadar güneşli olabileceğini gördük, ama aynı zamanda çocukların basketbol oynadığı anlarda. ev yapımı bir çember ya da barbekü yapan adamlar, bir an için ışık huzmeleri.
Wiseman, ilk konuşma sahnesinde esnek olmayan bir bürokrasi ile karmaşık bir gerçeklik arasındaki gerilimi kurar. Ev sakinleri danışma konseyi ofisinde (dışarıdaki tabeladan topladığımız bir yer), Helen Finner adında bir kadın (isim plakasına göre) telefonda 1 yaşında genç bir kadın için konut alma konusunda tartışıyor ve kalacak yer yok. Finner ona “Bebeği olan bir bebek” diyor. Wells’teki birimler boştur, ancak nedense evsizlere bir bekleme listesi olduğu söylenir. Finner, “Bazı kurallar bükülmek için yapılmıştır” diyor.
Yetkililer – ya da en azından polis – her zaman esnek olarak resmedilmez. Bir gece yarısı nöbet komutanı, satıcıların saldırısından korkan bir uyuşturucu bağımlısına koruma sağlar; yetkili, bütün gece istasyonda oturabileceğini söylüyor. Başka bir yerde, film, peşinde koşan başka bir memurla birlikte yarışıyor – sadece polisin aramasını izlemek ve yanlış bir şey yapmamış gibi görünen bir adamı agresif bir şekilde sorgulamak için. (Wiseman Wiseman olduğundan, asla ırk hakkında yorum yapmaz, ancak proje sakinlerinin tamamı olmasa da çoğunun Siyah olduğu ve polislerin de büyük ölçüde iyi göründüğü dikkate değer olabilir.)
Yiyecek alışverişi bile bürokrasiyle gelir: Wiseman, sakinlerinin kurşun geçirmez pencerelerden sipariş vermek için sıraya girdiği bir mahalle mağazasında vakit geçirir.
Bir düzeyde, “Toplu Konut”, Amerikan toplumunun en savunmasızlarını sağlamadaki başarısızlıklarıyla ilgilidir. Diğer yandan, geçinmenin zorluğunun evrensel bir portresi. Wiseman, Amerikan kurumlarının bir tarihçisi olabilir, ancak filmlerinin sizi etkileyen ezici, yürek parçalayıcı insanlığı var.
